《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(🏅)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🌘)，用(🈺)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(💨)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(🌴)不传幼，觉(🍓)新遂一肩挑起(💏)承继家业的重担(🅱)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(🐌)来梅芬当年是去冲喜的，不久(🍀)丈夫就(🛺)因(🔓)病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🔓)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(😊)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(⭕)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎(💟)熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🌅)弟倾吐。觉民和觉慧(🌱)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(👖)这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(⏲)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(👐)份和阶级的差异，使鸣凤对(🤖)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(👽)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(📷)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🤵)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🐈)想离(🦕)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🌩)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(😔)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🐅)孙女许给(😄)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(❗)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(📽)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🏩)珏心疼觉新，却爱(🐄)莫能(🔥)助。

五叔把五婶的首饰骗(📿)去当卖，在外面养起(📝)小公馆，还欠下一大笔债(🛐)。东窗事发(⛓)，老太爷气坏了，一病不起。自知(💋)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🚵)时不提(⛷)。觉慧兴冲(🍈)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表(♐)的专制威权也分崩离析(🌶)。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🎃)出。更借口替老太爷(🚚)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🔗)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🅿)瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(💔)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🚭)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(⛰)觉新的祝福，离开他(💴)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🐨)言犹在耳：“三弟，你(🏛)一定要努力，帮(🔈)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🛥)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🏤)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🖤)太大必要去(🌺)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是(🔁)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(⚽)不似现(🎶)在(⏰)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(⛏)加演员总体表演(🍧)还不错，这部剧算是近来很不错的(⚓)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(😡)每次看到觉新出场，我都禁不住想(🍑)要(🕷)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(🌸)理解的，他的内心实在(⚽)是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🚳)看上去满是沧桑，背负着沉重的(🤟)压力，心中有的只(🦔)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🐈)心充满矛盾，精神饱受煎(🐛)熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(🍅)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🕚)俊曾经执导过《别了温哥华(🤹)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🈺)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🌵)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(🔯)原著的主题是号(👜)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(🐕)题进行改编，显然(📀)与时代有些脱节(🛌)。动(🍫)人的情(👳)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🎿)剧(🚰)中觉(🖊)新则(🗞)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(💾)后再次重聚，也安排了(🕕)多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🔢)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(😿)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🕔)编成影视作品，存(⏸)在三种情(🈳)形：一种比较忠(🔣)实于原(💼)著(🏐)内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🏰)随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🎣)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🈁)合理制度的死刑。新版《家》的最大特(💺)点是削弱了原(🌫)著中(🥤)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(🛂)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(🔥)人情感的表达方式呈现，目的(🚨)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🍢)的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家(🍅)巴金的代表作。

1931年，巴金的(🚟)创作着力点，转向自己(🙍)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触(😟)，刻画了高公馆封建家长们的群(👿)丑图。他们(🧔)表面上道貌岸然，实则专横、(🥈)残(🥝)忍、荒淫无(♉)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🐦)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🛋)命运是无法挽回的。高老(🗳)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(🦆)人物(🕥)的恶德恶行，而(🙄)是深入鞭挞这个人(😴)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(👅)描写(🏁)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🏌)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🏺)多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🦇)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🧜)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🗨)既清楚封建伦理(🛏)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🌄)长(🔇)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(㊙)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🎮)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(💄)悲剧性典型。

《家(🎁)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(🦆)识到，封建家庭“是(🥛)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(🚱)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(📜)人生(🐰)道路。作(🚜)家在这部(👼)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🔲)在什么地方总能看见一股生活的(👽)激流在动荡，在创造它自己的道路(⤴)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(😆)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴(⏲)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🛃)》只是一个中篇）。它是在一(💿)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🍡)名字。《家》里面不一(📏)定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过(😘)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🔀)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(🚰)在魔(🤨)爪下面挣扎。我(🌰)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🌰)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🥌)的时候，我就常常被(🐦)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🔊)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(🎢)同时它又充满恶毒的诅(🍔)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🍂)会吐露(🏧)出来。所以(🍜)我在一九三七年写的一篇(📷)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🦀)出(🏞)我的‘我控’。”

巴金自(✌)己(🐥)偏爱《雾、雨(😪)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(🥤)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇(🈁)能表达五(🐷)四运动前后(🤶)中国(⬜)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🖋)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(😫)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🐴)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(😴)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(⛷)者(📎)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开(⏺)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(🏩)，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的(🍪)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心(📅)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(🍂)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🥢)典(🌷)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(💂)流”的(😨)澎湃(👕)。《家》是激流年(😔)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(💛)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(🚈)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(🚔)最纯、生活味最浓的小说(😼)。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(📷)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且(🤐)这一直是鼓(🎎)舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🦆)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🛶)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(⛱)生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🐓)流》总序，短短只有一千字(😈)，具有同样意思的话重复了三次(⏫)：(1)：(🌕)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(🍲)的重复类似(😃)的话。读者或许误解他(🚿)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(❓)火烧，恨得如雪融的(🤞)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(🔺)觉得可爱(🏀)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🌳)里使(🚧)人记起“哀而(🐩)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(😴)美。

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