《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封(👩)建大家(🥀)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🗻)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(🌻)嫉妒，一些有形无(🚼)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🥃)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(🖲)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🚟)日子却被梅芬的再度(🈵)出现而(🍁)打乱了。

原来(😎)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🧝)因(🌩)病过世。钱姨妈见女儿日子(💅)过不下去，遂(👷)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(🏁)子的钱姨妈，不跟亲戚来往(😁)，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(🅾)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(👮)梅(🕒)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(💋)觉(💅)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(😯)这个秘密。

觉民和(😿)觉慧亦心(👀)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(❎)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(🎄)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🎪)，承诺有(📿)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(🚁)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣(🔟)凤的死，让觉慧看(🕜)透这个(📧)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🃏)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(🏟)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🐂)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🖲)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🔮)应。觉民自知反抗无(⏰)效，离家出走。这(🔶)一来，激怒了老太爷，命觉新(🏸)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🔈)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(⛸)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🕴)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🐲)民找回来，婚事暂时不提(🍯)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(⛳)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(👩)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(✒)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去(🔧)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🔺)演(🏰)封建家庭的忠臣。他想逃(📳)离这一切，可他(❤)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🥐)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🏛)不以为意，心想家里是需要一个(🖇)叛(🥩)徒，他做不了的事(🚴)，就让觉慧去完(🌃)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🤗)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视(😁)剧及巴金原著

没有看过原著和老(🏵)版的电视剧，感(🕜)觉很是(⌛)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(🎰)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(⬇)对中国文化的一种(👟)不敬。在看了电视剧《家》后(😆)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🤳)过被妈妈劝(👞)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(🍕)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(🕤)梗(🛫)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(😆)立意上有很大改动，但毕竟(🤕)不似现在大多电视剧(✊)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🍕)后一集，我基本上(🤸)是哽咽着看，时不(😄)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(⏳)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🐑)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🧤)满是(🗻)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🚟)和遗憾。他是(🕛)个没有(♈)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(🎥)不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🌨)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(🔷)封(💾)建、反军阀等带有时代感的部分(😵)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🏡)封建主(🎩)题(🛂)进行改编，显然(🥒)与时代有些脱节。动(🚯)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(🥓)的情感大戏。”比如原著(🌈)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🍬)了“要把房顶(🎦)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(😄)排了多出偷偷见面甚至大(🌊)胆拥抱(🍈)的戏。

新版《家》以觉新、瑞(📵)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🐩)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(😐)在三种情形：一种比较忠实于原著内(🍦)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(🌍)；还有一些改编作品，只借用(🗾)原著的某些内容，更多的(🎗)是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🚤)度的死刑。新版《家》的最大(💡)特点是削弱了原(🔒)著中反封建的内容，把爱情(🙎)戏推到最重要(♋)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🤕)还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(🎚)篇小说《家》是中国现代著名作家巴(💠)金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(🤳)点，转(✊)向自己(✂)最为熟悉的经验——封(🧑)建家庭(🐮)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(🥁)衰败(🈚)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🔁)是这个封建家族最高的统治者，以(🍿)不许置(🦈)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🍤)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🖨)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🤪)在刻画这一形象时，其批判(🗝)锋芒，并没有简单地指向这个人物(🗾)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🤼)家庭制度，从这个意义上说，小说(👍)描(♋)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🔥)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🥙)的处境与选择不同，他们的爱情故事各(🥇)有各的结局。觉新，这个封建家庭(🏿)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(😒)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🐴)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🏞)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🏾)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🌁)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(🐗)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🙁)绝望，我无论正(😆)在什(🍩)么地方(😍)总能看见一股生活的激流在动(⏰)荡，在创造它(🦐)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长(🤼)篇小说（在《家》之前(🚰)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(🚞)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(✒)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🐐)跟一些人一块(🎺)儿受苦，跟(📝)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🍆)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(📌)惨痛的回忆到(🐜)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🐣)候，我(🥄)就常常被(🤓)逼着目睹一些可爱的年(🔋)轻生命横遭摧残(📷)，以(🏠)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(😫)起的那种(🐚)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(📤)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🐒)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🎛)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🍮)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流(➕)”这两个字，颇能表达五(😦)四运动前后中国社会剧(🔽)烈和巨大的变革，从家(🔉)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🔥)人的觉醒，之后是个人从休(🐹)戚相关、福祸与共的(😄)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(🤲)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🌻)社(☝)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🛤)末期，但是还没有(🚉)完全过去，因此这部书的(🍴)火焰还没(🙂)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🛐)自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🧓)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一(♒)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🛢)的世界。

这部小说的魅力(💩)在左列几点：(💏)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(💰)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🚨)代的一首(♌)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🔌)者的(🦔)配搭(🤤)甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🌒)完(🌼)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(🔉)以来的小说，十部之中(👍)有九部，在(🛋)写作时都怀有一个文学以外(🏁)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(🦇)实。因此成为一部人情(🤕)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴(😂)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我(🤪)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯(🍪)洁的青春气息。《家(⛵)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🧤)野”。

(四)巴金在一九三一(🔔)年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🔹)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(⚾)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(📗)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🈸)爱得深，恨(🔁)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(🧥)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🍉)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(⛹)恰到好处之美。

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