《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(Ⓜ)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——(📽)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(💨)纵横霸道我终将为你们送(🌅)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🧑)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有(⛴)一种男人(🐌)，宁可忍耐野火把心烧(🕳)焦，也不会让火星溅到情(🐒)人的(🛎)发梢。

有一种男人，心里藏着(🍼)一个重洋，流出(🚁)来，却只有两颗泪(🍏)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(🏩)线》。这一遍看(💱)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(🌀)洛杉矶的灯火通明的城市上(🤘)空划过，就惹得心里一阵难过(🐜)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(👩)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那(🔩)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(🥊)很激动。迈克尔·曼属(😪)于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及(💣)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🅾)无可挑剔。震动感观的(㊙)力度就从这些真实感中(⏸)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(✂)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🎸)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(🍂)一部(💁)精彩的警匪片，有着一直(🔐)不断(📓)甚(😞)至絮叨的(😊)对白，冗长且细琐的枝杈情节：(⏸)包括警探文森特和劫匪二号人物克里(💦)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🥇)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(💻)之中某一方设计成(🈸)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(😣)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(🌂)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(Ⓜ)大盗，虽然极专(📫)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(🕘)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🦂)这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重(❎)的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🌅)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(👻)这句话并接受德(🆘)尼罗的死掉，然后泪(👔)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(😘)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(⬛)戏。

这回看，各种细节在眼(🔅)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🌡)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🥔)男人的内心突然全部(🌽)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点(🔤)柔软的地方，奇怪地(🧦)凸显出来。

阿尔·(🈴)帕西诺警探文森特一(🕤)直双眼无神，但分析案(🧣)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🛶)能够(🏻)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🛑)劲(🔧)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🗃)为她请你来，你可以坐在她的沙(🧀)发上，在她前夫的荒谬的后现代(🛒)设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🎫)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🐂)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(📽)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(🧑)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🕌)少这表明他在这段该死的家庭生活(🎧)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(🍕)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🎬)听了这(🌌)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(⛱)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(😯)己。

他没有办法把(🚆)工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小(🎠)电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(⛹)苦(🕊)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(👍)而伤心割腕的继女救出来，在医院(👰)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(😲)起(🏆)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(💃)，文(🏮)森特起身，下楼梯赶去现场(📉)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(⏳)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(🐹)都很整洁，他讲(🍇)究原则、有仇(🤙)必报，在影片最(🕙)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🧘)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🐱)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(💱)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🚵)他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🌭)，你做你最擅长的(📇)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(✳)车内的一点声(😽)响，立即警惕起来并且放弃(🐖)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🔺)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(📨)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(🏭)没有原则地(♎)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🔕)厅把文格鲁(🚲)的脑袋狠狠(😥)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(➰)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享(🏌)的(🎻)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🦈)伊迪的(🚥)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🤘)无尽的大海，空荡荡的房(👭)间里除了沙发没有任何家具，这(🚡)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🍢)，很久没再联系，在朋友(💀)之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🎻)没成家，有些黯然神伤，他突然明(🖐)白，其实自(🆗)己急切要一份感情(🗣)寄托，于是起身，给伊迪打(㊗)电话，并且(🏸)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(🐍)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🗜)飞走(🚱)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🚈)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🏃)靠——男人有时候当然(🥅)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三(🚌)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(📦)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🔂)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(⏱)，他的弱。

克里斯，这个(🚙)尼(🦆)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🏈)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🦎)中互相(⏩)掩护(🆚)。他很大男(🌶)人，对老(🔖)婆莎(💳)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🕖)儿。他的下场好些，受了伤但最终(🍠)逃掉了，因(🌙)为他的老婆虽然因为他的(🍗)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(👀)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(😅)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🕧)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(😎)容凝固在(💦)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🚴)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(🌉)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们(🦋)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(🤑)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚(🏦)落(🎂)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃(🔵)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(⤵)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(💄)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎(💽)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(⏺)硬派的电影里显示(🎠)出如(🖥)此丰富的质地。电影(🧦)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🎌)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🤳)我最爱这部电影的原因(😡)，还是我第二次(🕜)看到的那一点，两(🤹)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(💇)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(💧)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🥖)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🔧)，不得不(🎨)孤独下(💃)去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🍠)去持枪抢(✨)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🐳)智慧(🍰)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🔁)克尔·曼(🌰)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一(🎏)样(👡)沮丧到极点。

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