《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(🚹)：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(😸)四个(👲)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🍎)“父母之命，媒妁(🏵)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🦓)芬亦远嫁宜(🎭)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🏒)遂一肩挑起承继(⏸)家业的重(🦐)担(✂)，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🍛)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🥋)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(👕)动的三弟觉慧(🍒)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(👿)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(📋)，互敬互重。不料平静(👅)的日子却被梅芬的再度出现而打(⬛)乱了。

原来梅芬当年是去(🛐)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(🛩)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🍿)煎熬(🥟)不已，终于压抑不住(❔)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🚘)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🍪)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🍔)。觉慧教(🤡)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(🎮)鸣凤娶进门(😀)。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🐆)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🍂)绝，想求助于觉慧，又(🚣)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(💰)。就在被送出(🤤)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(🎇)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🍉)凤自杀身亡的阴影(🕌)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(📃)兄弟的心情更加沉重了。尤其(🈷)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(📭)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(💵)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🕦)助。

五叔把五婶的首饰骗(➡)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🐑)坏了，一病不起(🔺)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(👸)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🍄)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🛐)灾”，逼觉新把瑞珏送到(🍚)城外待产。觉新力争(🗜)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🌓)。

封(🕜)建的陋(🔓)习夺(🐱)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(🌩)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🦓)这一(📏)切，可他不(🎃)能走，只(🛥)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(⏰)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🥠)的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(🐣)觉新的祝(❎)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🌖)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🗝)哥争一口(💨)气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🙅)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(🎚)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🏢)度萌生(🏯)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🤒)，他们离(👌)这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(😗)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🧡)立意上有很(🐁)大改动，但(🏚)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(🥡)和漏洞百出，外加演员总体表演(🍊)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🥥)演(🚪)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(👦)，心中有的只剩无奈、绝望(🆙)和遗(🔛)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(👲)剧集(🅱)，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(⏱)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(💸)调爱情

该剧被称(🛄)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🛢)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(Ⓜ)时代感的部(🛐)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(🗄)时的年轻人(🐀)努力冲(🔙)破旧(🔙)思想，然而如果完全按照巴老原来的(😰)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🌞)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(❕)被逼婚(🔒)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(👨)跪不起、在家中大闹。觉(〽)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家(🕟)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🦓)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🌜)其精神；一种是在理解原(🙀)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用(👎)原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🧔)的制度发(🔐)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(✈)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(🚌)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🍰)吸引更多的观众，让更多的人了解(🥓)巴(💏)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(🛹)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🌊)的代表作。

1931年，巴金(🕴)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(💰)家庭为素材，创作了(🍔)揭露封建家庭罪恶(🚿)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔(🚏)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(💸)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(🧓)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🌨)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(😕)批判锋芒，并没(♌)有(🏘)简单地指(🎵)向这个(👼)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(💿)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(💬)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是(🥈)由觉新与(🚮)梅、瑞珏、(🔴)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(😣)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(⏰)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🎵)无(💖)所(🚑)适从中承受精神煎熬。就人物形象(🔖)塑造来说，觉新是《家》的人(💃)物形象中性格内涵最为复杂(🔙)的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(😰)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(😯)样忍受，他要“做(🚏)自己的主人(🌺)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🥥)管“周围(🚘)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🙄)慧这一形象里。

《家》评赏(✝)

《家》是巴(🌪)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(😇)的《灭亡》只(💚)是一个中(🔊)篇）。它是在一九三(💃)一年作为《激流(🥨)三部曲(🔺)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人(🏒)物却(😏)都是作者所爱过的和他所恨过的(🙄)。许多场面都是亲眼见(💆)过或者亲身经历过的(🏂)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🍾)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(🍏)的坟墓(🚖)。那(🎁)些惨痛的回忆(🔲)到现在还是异常(🍥)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(🎭)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🔜)结局。那个时候我的心因为爱(🖕)怜而痛苦，但同时它(😹)又充满恶毒的诅咒。我有(🖨)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(✈)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🏮)次牺牲品吧。”一直(🗓)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🤤)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(💃)制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🤛)者欢迎的则是(📙)激流(🚎)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(❇)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🌞)人和国家本位社会的(🌄)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(💡)缚(在悠久的年月安是(🥪)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(👍)成了牢笼)挣脱出来，面(🚈)对国家(🕠)和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🔪)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(📿)还没有完全过去，因(🦂)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那(👿)“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🤢)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🕶)的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(💟)全书之(🔞)后，使人不能立(😏)刻离开书中的世界。

这部小说的魅(👻)力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🐤)旧和新的人物典型，同时用一连串(💐)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🛳)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(😕)时都怀有一个文学以外的目标(📊)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(💖)接近真实。因此成为(🥗)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(🌔)在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(🖇)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(😭)我的源泉。

在他一切的作品中(💯)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(📢)写出来(😱)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四(🥌))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🕒)，欢乐与受苦……”。他(💠)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(🍂)的重复类似的话(🍱)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(✉)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🌅)，我们觉得可爱的人十分可爱，可(💠)恨的人只感到可悯(含(🎒)有同情的怜悯)。这里使人(😆)记(👒)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🌠)。

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