《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说(🛁)，别要任何附(😂)属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🚬)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送(🥂)葬。他说：我一(🧀)定等到最后(🐗)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(💣)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(☝)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(☕)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(㊙)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(🎏)一种男人，心里藏(👾)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗(🛰)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(⏺)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🚘)火(⏰)通明的城市上空划(🐿)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🛀)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(⏮)电视剧《迈(🚠)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🐁)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(🚨)意间他给《盗火线》赋予(👾)了多(😈)少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(📽)术给人带来的(🍍)爽(🎷)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(🏐)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(⛽)实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(🍕)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(💄)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(⭐)一共不会超过15分(🎱)钟，而这是一部长达三个小时的电(🎾)影。电影的剧(🧢)本一点都不像一部(🌷)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🚵)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(🍵)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(🤝)庭聚会(🧀)等等场景。这部电影并不像(📽)一般商业片那样将劫匪或者警察之中(🎂)某一方设计成全能。虽然是极专(🌵)业的(🕸)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(🔩)为电影一开始那个不守规矩杀(🔸)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🍃)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(📵)种麻烦，这伙劫匪注定不(🎑)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(🙇)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(☔)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🧠)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🥖)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(🍁)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🛑)得出这些男人的质地。

最重要(🍢)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(😠)友(🧜)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(🍕)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(🎶)接受(🐔)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🕘)戏的热血(😌)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🕸)戏。

这回看，各种细节在眼(🏴)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(📥)背后，婚(📘)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(⛩)。每个男人，不论是主要(⭐)角色还是小到不起眼的配(📻)角，他(🎺)们(🤕)心中那(🐃)一点(🚝)点柔软的地方，奇(🐮)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🏫)时候，都表现出思维的极(🤓)度(⬇)清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🀄)吼：“你(🚳)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🎹)夫的荒谬的(🧠)后现代设计的房(🔡)屋里，但是你不准看我的电(🤥)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🚆)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🐆)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🤟)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭(🎉)生活中是“在场”的，文森特怒了：(🏹)“我难道要在下班(🚩)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(✌)个(😟)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(🚁)这婴儿太闹。来吧，我(✖)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🍇)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(🗣)尸体生活(🍨)在一起”。而(🎣)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情(🎂)处理妥当，因为他是(🔫)一个在黑暗(📷)中游刃的优(📼)秀探员，他放弃(🔔)的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🌃)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(❤)电视。文森特把因为家庭生活从来(⌛)不(🍺)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(😌)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(🥟)作，文森特起身，下(🥌)楼梯赶去现(♐)场的速度，飞快。

德(💁)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(🌈)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(☝)衣服从来(🎖)都很整洁，他讲(🌀)究(🤜)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🧤)找文格(💔)鲁报仇而不是带着心爱的人直(❌)接(🍔)保险的远(🏐)走，就说(📏)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🤥)明白自己(🔫)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(💿)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🥃)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即(🥈)警惕起来并且放弃了行动；他乐意(👞)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🚟)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🌪)原则地(🐾)杀了人，将导致(🥍)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(👂)格鲁的脑袋狠狠砸(💻)在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🕰)后还是把几(💙)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从(🚑)分享的孤(📢)独。他自己起初并不愿意承认(🔬)，在邂逅女孩伊迪的(♌)时候(⬛)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(😂)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🐎)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🏯)只有自己还没成家(🐗)，有些(💔)黯然神伤，他突然明白(🐻)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🐕)人而(🔲)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🤙)需要(🦋)依靠的。这是尼尔(🚀)比文森特更悲凉的地方，至少文森(✴)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(📃)设计公司”，做个普(🎉)通人。这就是这个(🤼)大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(💸)斯，这个尼尔最亲密的朋(🕟)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(🎙)赌(👊)场，输得不剩几个(🧟)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(👹)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🆔)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(🚅)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(🏗)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(✝)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(🎋)险去找老婆，直到看(😈)见莎琳(⛽)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(📼)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替(✝)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(📫)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🧓)女友并不嫌弃他，他觉得(🌾)自己很没用，女友只说(👝)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🛳)尼(🌈)尔找到他的时候，他决定放(🉐)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(🐁)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(⏭)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🅿)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(🐐)这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(🛵)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🎺)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🎥)最爱这部电影的原因，还是我第二(🛒)次(🛄)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🕦)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(📦)溺在水里，然后讨论梦的(😍)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(🏑)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🚀)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(😋)效果，因为迈(👋)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(😄)后的下场一样沮丧到极点。

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