《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(🏦)梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家(🍵)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(🐥)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(💆)素不相识的(😟)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传(🤟)长(🎨)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🐯)却(🔳)招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🆕)箭齐(📯)射向他。为了(🐼)维护高家的形象和(🔑)家族(🖕)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🥪)全。这种息事宁人的态度，看在(🥙)个性冲动的三(📟)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(🙆)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🚸)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🏂)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(🤕)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🍐)往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🌽)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(😰)新安慰外，基于过去和梅表姐(🧒)的情(🗳)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(🏁)和梅表姐的例子，却让(🦋)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🐵)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(⛷)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(🏹)碎了。冯老(🛌)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(🌩)。鸣凤伤(🕎)心欲(🖨)绝(🐐)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🌲)身殉情。

鸣凤的(⏬)死，让觉(🤕)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🍎)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(🍂)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🥇)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(⛱)给觉民，老(🦒)太(🍢)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(⛸)回来，婚事(🕑)如期(📏)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🔘)能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🆕)大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🏟)了，一病不起。自知(🌤)不(🆗)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(😜)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(😺)。各房的矛盾浮上(⬜)台面，争夺家产，无所不用其(😟)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(📇)却硬生生(🛥)地让瑞珏(🆎)在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🈴)心觉新日后的处(🐿)境。觉(👵)新不以为(😍)意，心想家里是(🔦)需要一个叛徒(🔫)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(🌅)觉(🎠)新的祝福，离(🐈)开他曾经生活(📁)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🤗)的大哥，依稀(♋)言犹在耳：“三(🎾)弟，你一定要努力，帮大哥争一(🐚)口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(🎦)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(🐻)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(😱)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🏩)概做个了(🚮)解吧。因为没有任何(🔯)比较，对于这部剧感觉还是很不(🥦)错(🕹)的(🚃)。由于是根(🍄)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(💃)封(🥃)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(💺)心实在是太苦了。黄磊(🎌)所饰演(🐔)的觉(😍)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(🦋)，心中有的只(💮)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🤚)充满矛盾，精神饱受煎(🐡)熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(🛤)李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(📇)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🅿)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🔁)。汪俊称(😸)，此次重拍最大的特点是把(🛒)原著中反封建、反军阀(🖲)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🐏)题是号召当时的年轻人(🌧)努力冲破旧思想，然而如果(🛂)完(📵)全按(💅)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🚃)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(✡)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🔻)剧中觉新则长跪不起(🐎)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(🏙)安排了多出偷偷见面甚(🛄)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅(🈳)表姐之间的三角恋作为故事主(🍹)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🙆)情。把文学名著改编(😭)成影视作品，存在(🗻)三种情形：一种比较忠实于原(👹)著内容或其精(🤾)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(⛴)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🔨)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🐮)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🔒)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴(🥦)金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🅾)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(🙅)衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(😮)道貌岸然，实则专(🚂)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(🥢)疑的绝对权力，维护封建(👷)礼(🎆)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🌽)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🍺)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🥤)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🏊)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(😞)单化，而(🌥)是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主(〽)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(💋)觉民与琴、觉慧与鸣风(⏪)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(😹)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(🚆)在内的青年一代的残害，又不(🦂)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(💓)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🏮)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(📐)”与觉慧的反抗对(🦊)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🦗)建家庭“是埋(🍠)葬青年人青春和幸福的(🥙)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(🏩)己的(😱)主人”，走出家庭，勇敢地追求(🤦)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(😬)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🐀)不绝望，我(🕑)无论正在什么地(⬜)方总能看见一股生活的激流(🔻)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(🔎)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(🥪)）。它是在一九三(🚆)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(🎄)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🚴)中那些(🤢)人物却都是作者所爱(🏡)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🤵)亲身经历过的。作(✍)者言：我写《家》的(⛷)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🔯)一块儿在魔爪下面(🤺)挣扎。我陪着那些可爱(🔲)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(👕)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🈸)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🚑)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(🏤)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🥜)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🌖)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🕕)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(💨)、福祸与共的(🕵)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(🐥)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(⏳)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🏝)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(🛐)一开头写风雪中那(👭)“黑洞(🙌)”似的公馆(😓)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🎃)上海的船，望着一江东去(🕊)的秋(👧)水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🌆)知的人群中间去。”

这一开头一(💇)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(🈂)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🎩)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🥐)。

(二)新(😧)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(👑)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(😲)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(🗝)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🔡)部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🤟)行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西(🌏)，而(㊗)且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(🕚)的作(😞)品中都满溢着(💟)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🌻)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(😕)天吁(🚘)。这不是艺术(👇)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三(🈁)一年四月写的《激流》总序，短短(🏀)只有一千字(⏮)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🕵)与恨，欢乐与(🧝)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🖖)中，无数次的重复类似的话。读(🌬)者或许误解他是一个爱恨(🎎)分明的人，不，他是爱得深，恨(👉)得浅，爱得如火(🛠)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🍩)爱，可(🥠)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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