《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🦀)。

——《盗火线》

警察与贼天生(✡)就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展(🚊)开追逐的游戏，天生注定(🏉)他们就背负了(🔱)不同的使命，这让他们只(💺)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(💤)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🈳)神情让人过目难忘。

有一(🍲)种男人，宁可忍耐野火把(🕎)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心(🧞)里藏着一个重洋，流出来，却(😀)只有两颗泪珠！

陌路(🐘)影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(🏐)明的城市(📋)上空划过(🚏)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🎉)有电影几乎(😼)都有这(🎽)样(⏳)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(🛰)想超越这(🎦)部片子(👞)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(🛤)剧(🌬)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(📿)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(⛄)少细节与情感。

第一遍看盗火线的(🌏)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(👸)来的爽快，当(🤧)时没有见识过很多枪(🍦)战动作场面的(🏋)我看得很激动。迈克(🐵)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(😹)找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(☕)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(👄)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(🕚)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(👸)15分钟，而这是一部长达三个小时(🥞)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(📭)琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(🆎)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🚑)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(👙)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(⛎)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(👈)者特工杰森·伯(🐡)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(📫)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🎽)》里面的钻石大盗(🚰)，虽然极专(⛷)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(💅)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(😦)地。

最重要的是，看到了两(📂)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(🈷)同这(🕋)句话(❤)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🍸)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🚐)了另一个人(🥤)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(👩)刚(🍓)强勇猛(🚡)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(🕊)清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(🔦)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(⛎)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(👫)时候，都表现出思维的极度清晰(🛋)与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出(😚)敌人的动机，他说(💵)话大声，对线人，对罪犯从(🍲)来都用一股狠劲儿，甚至包括对(♿)对老(🥕)婆(🦋)请回(🎇)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🔱)的(❣)沙发上，在她前(🕗)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(🤬)你不准看我(🔐)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(🚒)缩得像要掐死自己。

文(🙊)森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(🍴)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🚯)案，一(🈷)具具尸体，一个个变态，他不能跟(😔)亲人说这些。他终于因(⛷)此无法维系婚姻，电(🕵)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(🤒)员一样上下班，然后“分享”一下一天(⛄)的(😨)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(👪)是(🍝)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(🍿)要对你说，哦，你猜今天怎么了(🐊)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(👻)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(👻)实(🚛)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(✊)持(🈶)我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理(🧒)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🚯)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🛌)他那台小电视机甚至更亲(😕)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(☔)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🗓)婆还是了解这(⛳)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(💻)速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🍠)最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🚞)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🤱)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(🛩)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🍱)速公路决定找文格鲁报仇而不(👨)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🧠)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(📢)声响，立即警惕起来并且(🗨)放弃了行动；他乐意照顾朋友的(😑)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(🐕)这类家务事。当然，他也需要在必要(🔺)的(👯)时候心狠手辣，文(🛺)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(🗯)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🍪)拿起(🍾)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(😀)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🐫)孤独(🕙)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(🤸)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(👀)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🅱)之后他悄悄离去，很久没再联(🚔)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(🚙)实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(🦋)的罪犯，最好很“干净”，不(😍)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(♿)有什么用呢，他是个男(🍌)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(🗞)以让自己心里最弱的(🤑)地(♍)方可以依靠(😦)——(💐)男人(🧘)有时候当然也需要依靠(🏇)的。这是(🈸)尼尔(🎭)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(🗿)这个大男人没法解决的矛盾，他(✴)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🕰)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🛳)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(😴)欢赌钱(🤔)，把抢劫得来的大把钞票(💍)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(😾)好些，受了伤但最(🔍)终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🤥)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(🍬)爱着自己的老婆(🕛)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🥡)走(🤞)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(🙉)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🤓)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🐣)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(💋)馆老(🏮)板却像在使(📟)唤奴隶。他的(🤩)女(🍋)友并不嫌弃(🔭)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(🥌)你(🏴)骄傲”，他几乎(💦)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(🔧)候，他决(💍)定放弃这份(👭)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🔦)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(💃)自己遭毒打而泄(🚐)密，女(🈺)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(👒)示出如此丰富的(📅)质地。电影中(🐰)，他们几乎都有流过或者要流眼(❌)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(👒)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(🎉)同(👵)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🎭)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这(🍜)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(👁)电影里，把这些男人心中的弱体现(😳)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(👼)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(🍪)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🃏)克尔·曼安排的那些摇(🍝)滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🤵)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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