《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何(😿)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火(🐘)线》

警察与贼天(😁)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(✳)纵横霸道我终(🚆)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(👷)生注定他们就背负了不同的使命，这让他(📙)们只能各走各的，然后决(💌)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🥗)基斯看(🎾)见阁楼(🏦)妻子(🚯)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(🥢)那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(🚕)星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(😥)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🛂)提供

看了第三遍《盗火(🍫)线》。这一(🆘)遍看过，情绪低(🌁)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(😭)空划过(🎐)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(🦊)他给《盗火线》赋予了多少细节(♑)与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🥣)克尔·曼属于技术精巧型的导(🗃)演，动作戏极注重细节，所(💢)以需要找(🥟)军官来(💝)给演员(💛)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(😁)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🗾)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🃏)。

第二遍看，爽的地方依旧(⏳)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(❌)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(🌡)长达三个小时的电影。电影的剧本(💬)一点都(💲)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(♏)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里(🏞)斯(🌿)一团糟的婚姻生活，劫(🌶)匪朋友之(🥋)间和警(⛴)察(🥍)同事之间的家庭聚会(🌊)等等场景。这部电(🐝)影并不像一般商业片那样将劫匪(➰)或者警察之中某一方设(🧦)计成全能。虽然是(🔺)极专业的劫匪，但两(📓)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🏙)了最大的失败的伏笔。到了中(🗞)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🔗)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(📕)挣扎，才能看得出(🀄)这些男人的质地。

最(🥅)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🕴)了(💃)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(🍈)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🗽)起来，无奈的(🕵)认同这(👲)句话并接受德尼罗的(💬)死掉，然后泪水慢慢填(⛳)满眼眶，这个时候，关于动(🚉)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺(🚂)和德尼罗(🥙)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(🦀)个人的戏。

这回看，各种细节(🎑)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点(🌦)柔软的地方，奇怪(💭)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(😈)内观察完现场(⏺)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(🏗)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(🔁)以搞我老婆因为她(🛎)请(🔛)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(🤼)成功或失(🦉)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🕯)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🎼)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(💶)天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(🏙)的时(🔰)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(⛪)己的(📇)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(🎱)，只说“你其实每天跟(🗜)你的(🚸)那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(😩)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(📌)己。

他没有办法把工作和感(📳)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(🔜)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🏨)视。文森特把因为家庭生活从来(🌍)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(🛋)身，只(🦀)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起(😷)身，下(💅)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🖋)文森特一样强大，但他更(💍)讲究秩序，说话不带那么大情(🧔)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🔌)了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(📢)则(🏐)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🏉)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(😁)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(🦓)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🏷)进(👘)退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🔻)惕起(✒)来并且放弃了行动；他(🕖)乐意照顾朋友的(🦖)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(🐆)鲁没有原则地杀了人(🛶)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(🎖)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(🎈)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🍐)，他说：“我一个人，但不孤单。”（(🌃)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(🎳)大海，空荡荡(💬)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全(😕)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(📮)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🏡)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(🌅)，可是有什么用呢，他是个男(⚫)人而不是个铁(🎙)人(🤹)，一个人的日子过久了，并不会逐渐(🍚)麻(🐂)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🖱)心里最弱的地方可(🌒)以(💮)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🙏)比文森特更悲凉的地(🖌)方，至(⚪)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🦍)对话的时候，文森特问：(😵)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🎹)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🐐)普通生活(🍥)不屑一(🕖)顾，但义(🧛)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🏧)各种技(⏸)艺精湛，能用普通材料制(😔)作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🍱)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(💖)，脾气暴躁，喜欢赌钱(👇)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🌯)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(🎈)，但他只说：“没有(🎶)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🍨)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🔵)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🌰)，我们清晰地看出他的苦闷(🎑)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🌜)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🏽)人，在尼尔找(💉)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(📰)电视(🔗)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(📻)能动弹而泄露逃跑路线的(🤮)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🚭)吟了一下，表情(🎭)极(🐌)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🎨)也这是这个(🕦)硬汉的弱。

只有这样看上去(🚃)琐碎，冗长，而不是极度紧凑(😲)和紧张的剧本，才让男人们在一部(🥗)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(😕)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(🥏)，让我最爱(🍃)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(📆)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(⚡)个梦(🎙)见自己溺在水里，然(🔠)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想(🚊)起强悍、勇(🍐)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🌝)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(⛴)点(🐛)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🎵)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🏋)·曼(🐁)不大会拍女人，却给(🍺)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(❎)乐敲文章，不小(🔴)心发(🌉)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🚿)们最后的下场一样沮丧到极点。

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