《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(🌴)你不能在三十秒内抛(🥐)弃(😞)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是(🦉)一个(🕞)警察，他就是一个贼。他(⬆)说：我不能任由你们纵横霸(🙁)道我终将为你(📱)们送葬。他说：(🌉)我一(✋)定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(🔃)了不同的使命，这让他们只(🌨)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(🤲)被(💋)警察拘禁变成诱(🔚)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🛫)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🌵)珠！

陌路(🖐)影视(🌖)提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍(🚾)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(📍)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🔊)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🗜)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🍼)电影，也没可能哪怕只有七分接(📰)近(🦄)《盗火线》的水平。很可能他自己(🤵)都没有意识到(🤨)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护(📂)、(🏒)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(⛷)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🚺)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(😓)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(👞)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🧒)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🔀)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🌖)友之间和警察同(💢)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(📦)并不像一般商业(🛁)片那样将劫匪(🏒)或者警察之中某一方设计成全(🥪)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(👯)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🍂)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(🥇)不是那种设(🈺)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(💔)麦克(💿)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🔆)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(💐)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到(👍)了两个男人间(🏠)作为对手但互相尊重(🎚)的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🦗)”，然后(🎡)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受(🚖)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(🚹)激动早没了踪影。

此外还有帕(🔐)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🌴)演得咄咄逼人，并且没(🚩)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🚠)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(🆙)直双眼无(🔰)神，但分析案情指挥手(♍)下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(🏚)完(✈)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(✒)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(🌑)回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🕣)像要吃人。那男人被他(🔅)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🤷)具(🔑)尸体，一(🐂)个个变态(🍥)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(⏳)姻，电影里出现(🕙)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(🌺)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(🚷)死的家庭生活中是“在场(➗)”的，文森特怒了：“我难道要(🔚)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(😣)了，一个人把自己的婴儿放(🍦)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(😮)尸体生活在一(🐀)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(🎉)持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有(🏑)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🔙)打开这台电视。文森特把因为家(💯)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(💛)来，在医院搂着老婆，传呼机(🔳)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🥇)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(👄)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(😨)带那(🏐)么大情绪但掷地有声(🏑)，他衣服从来都很整洁，他讲究(🍨)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(⏹)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(💰)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(🤯)明了他是个(📇)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🍷)馆拒绝文森特让他不要抢(🌻)劫的劝告时他(🔩)说过，“我做(🎏)我最擅(💿)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🥓)动中听到了远处车内的一点(🥝)声响，立(🕳)即警惕(🌀)起来并且放弃(🌁)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(♈)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(〰)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(❕)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🕸)桌子上，并且(♐)要在饭店外面干掉这个(✉)家(😌)伙，但没有得手。但最(👮)后还是把几颗子弹送(🌥)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🥀)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(🍣)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🔍)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🍼)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🚙)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(⏰)己还没成(🛌)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🌜)带水，不拖家带口(🏆)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐(💀)麻木，而是会越来越强烈地(🎺)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🤨)靠——男人有时候(🔙)当然也需要依(🦋)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🌩)还结(⛱)过三次婚。在咖啡馆对话的(⛔)时候(⛄)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🥧)设计公司”，做个普通人。这就(⚽)是(🏂)这个大男人(💔)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🛋)劫的各种技艺(📮)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(💗)欢赌钱，把(🛵)抢劫得来的大把钞票投进了(🍰)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(〽)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(📅)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(🥠)悄(🏿)动了一下手(🔇)掌，克(🎈)里斯就清(👊)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(♓)，他深爱着(🧢)自己(📠)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🚲)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(🙎)的房(🗓)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🏈)个手势告诉她危机(🌘)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🍦)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(⏬)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(🔸)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(♊)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(🔢)，因为他还是个身躯强壮(🛬)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🌭)视上他死的消息，他的女友呆若木(🤜)鸡。

还有那个被毒(📴)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(🌹)了，尼尔说她死了，他小声呜(🛒)呻吟了一下(🥠)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🍗)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(🕶)一部表面看上去极硬(🐡)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他(🐧)们几乎都有流过或(🤯)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(🗻)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(🎵)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🍻)梦见自己溺在水里，然后(😮)讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🌩)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🙅)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(❄)己，不得(😒)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(🥘)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(📝)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🙅)解优秀(🏷)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🎁)阿姨出演(⛸)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(⛎)会拍女人，却给了女人这么重的(🚩)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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