《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🐑)子，长子辞官(🚾)后，终日(🚑)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🔏)和表妹梅芬的爱情，接受(🏉)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🗂)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(🙏)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🌦)遂一肩(♎)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(🧦)形的箭齐射向(🦄)他。为了维护高家的(😎)形象和家族的团结(🏐)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(❄)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(🚜)太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有(🤛)了儿子(🚪)海臣的觉新(💾)，和(📊)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(👥)此相互扶持，互敬互重。不料平静(🌁)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(👝)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(😑)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(🚜)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(✊)瑞(🛂)珏，又放(😐)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🤝)弟倾吐。觉民和觉(👮)慧除(🙅)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(💢)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(👓)姑妈的女儿琴，彼此(🥏)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(🤒)。然身份和阶级(🔺)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(⛎)书识字，经常(📭)给与打气(🐢)，承诺有朝一日，等他有本(🕋)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很(🎰)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🥊)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🍑)，想求助于觉慧，又(🧣)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🐄)大家庭(🏧)，他想(🏑)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🐮)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(⏫)阴影，梅芬的病(🆗)逝，又接踵而来，高家兄(🚓)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(⛱)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯(🐷)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🦓)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🔐)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🤙)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(❔)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🈷)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🏀)回公馆时，老(🍧)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(➿)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🌮)太爷避开“血光之灾”，逼觉新(⤵)把瑞珏送到城外待产。觉新(🦉)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🐼)才能顺(👭)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🔡)地(👖)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(🍂)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(🐧)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🏮)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🧛)对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🔹)框架，没有认真读过他的任何一部作品(✴)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(👭)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🛂)认真阅读《家》的想法，不(🏴)过被妈(🖊)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(🏄)的念头，看一下电视剧就(🐝)当是(⬅)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(😙)剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(🕷)，虽然在故(🕑)事(🎢)叙述(🔴)及(🌙)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🗡)大(🍋)多电视剧的胡编(👓)乱造(🌛)和漏洞百出，外加(👮)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(📞)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🎳)从都是可(🏦)以被理解的，他的内心(🔼)实在是太苦(🥀)了。黄磊所饰演的(🧑)觉(⚾)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🥦)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(📩)不错(🗨)的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(😃)李小冉觉慧—(🔄)—陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(⛑)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(📴)华背(🎡)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🆔)点是把原著中反封建(🚚)、反军阀等带有(🍪)时代感(🚤)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(📂)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(😀)远不会过时的(👦)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(⬛)胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞(🎆)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🌋)调他与鸣凤的爱情。把文学(⏬)名著改编成影(📿)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(💪)度改写；还有一些改编作品，只(🤰)借用(⚽)原著的(🌘)某些内容，更多(➗)的是随心(⛱)所欲的再度创作(📄)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(🦔)著中反封建(🏒)的内容，把爱情戏推到最重要(💇)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(❎)这个更符(📺)合现代人情感的表达方式呈现，目的(📜)就是要吸引(🕵)更多的观众，让(🛋)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(🍣)是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(🚻)篇小说《家》是中国现代著名作家(🛩)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自(🌦)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(⛵)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主(👮)义笔触，刻画(❕)了高公馆封建家长(🌡)们的群(🔻)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🔥)家族最高的统治者，以不(🥒)许置疑的(😀)绝对权力，维护封建(📡)礼教和家庭(🎨)制度(🍿)，扼杀年轻一代的青春、爱(🈁)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🔫)躯(🕦)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(👞)是旧制度的产(🔚)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🔲)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(🧔)是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(👂)》的主要情节，是由觉新与梅、(🍊)瑞珏、觉民(📨)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(🕉)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(🥎)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🌶)庭的长子责(🍙)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(😰)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(🔺)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🔹)埋葬青年(🤮)人青春(🔔)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🥍)么(✍)地方总能看见一股生活的激流在动荡(❄)，在创造(🧕)它自己(🙋)的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🈁)奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(🏘)在《家》之前发(🏨)表的《灭亡》只是一个中篇）(💯)。它是在一九三一年作(🌪)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(🕎)己，可是书中那些人物却都是作(🈁)者所爱过的和(📤)他所恨过的(💟)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🦔)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(💳)那些可爱的年轻的生命欢笑，也(💁)陪着他们哀(🙍)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(👧)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🚼)到悲惨的结局。那(⏹)个时(💅)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🔨)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🔴)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(👹)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🔶)。所以我在一九(🐵)三七年(😩)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(👄)控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(🍉)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🔭)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(🚧)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(🕦)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(🏻)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🏎)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🔡)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(⏹)东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(💶)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一(🚔)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🏐)，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(💱)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(👲)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(🚺)的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学(🧢)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🎑)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🤱)部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🍨)一行(🤲)写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🌘)。《家》尤(👬)其浓厚。这种气(🌯)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🏏)不(😅)感到是在绞(🙋)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🔸)原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(🖲)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🤢)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🎠)恨的人只感到可悯(含有(✉)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(⛽)种恰到好处之美。

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