《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代(🔈)同堂(🔠)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🖤)老太爷有四个(💞)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🧚)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(➕)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(😐)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🔹)宾。

父亲过世，按(♊)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🕙)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🌾)家的形象和(💇)家族的团结(🛷)，觉新总是忍气吞声，委(📕)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🎇)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆(📏)匆两年，有了(🔽)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🤤)感情基础的夫妻到体认出为(🥦)人父母的(🍲)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🍘)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🥛)又搬回成都。昔日风风光光地离(🌟)开，如今却灰头土脸(🎠)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🐠)却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(💱)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🚨)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🍅)新守(🍠)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大(🌝)哥觉新和梅表姐(😣)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🚮)凤，从小一起长大，渐生(🤮)情愫，背地(😍)里偷偷来往。然身份(🏑)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(⛏)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🧗)人(⏯)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(🛵)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🙎)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(🎋)口答应。觉民自知反抗(💔)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🏵)如期举行。觉新求助觉慧，觉(🌶)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(♐)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(🔬)好咽下最后一(👯)口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🕥)态百出。更借口替(🎙)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(💿)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(👾)让瑞珏在难产(🔫)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🚩)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(🛍)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🥏)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(🗺)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(👂)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🌅)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原(🥝)著

没有看过(💵)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🌄)是大概框架，没(😍)有认真读过他的任何一部作品，感(😵)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(🧣)，一度萌生想要购买(📕)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(😡)必要去阅读《牛氓》一样，他(🎭)们离(🐯)这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🛺)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🐊)的(🗜)。由于是根据(🎻)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🦋)后(🌹)一集，我基本上是哽咽着看，时(👀)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🔣)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🍯)去满是沧桑，背负着沉重的(🕺)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🎙)憾。他是个没(😓)有希(👖)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(😨)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版(📏)《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(💱)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(😛)。“看过《家》《春》《秋》的(🆓)读者都知道，巴(🧘)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(🔒)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(♿)。动人的情感是永远(🎿)不会过时的，因此新版《家》是(🛥)一部符合现代人审美方式的情感(🕊)大戏。”比如原著中觉新(🌻)被逼婚的戏(🔫)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🈴)则长跪不(🍿)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🥁)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🤽)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🍔)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🏹)其精神；一(😓)种是在(🎱)理解原著基础上的适度改写；还有一些(🍕)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🆘)随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🌉)死的制度发出控诉，宣(🥣)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(🥇)弱了原著中反封建的内容，把爱(👀)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(📝)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🗨)》是中国现代著名作家(⬆)巴金的代表作。

1931年，巴(🎱)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(🛑)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🚅)露封建家(🦗)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(😪)小说《家》。

《家》以深刻的现实(🔶)主义笔(🐛)触(🚆)，刻(🛹)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🚦)道貌岸然，实则专横、残(🎥)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(📬)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🚍)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🧥)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(😔)体一样，已经日薄西(🛁)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(🗾)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🎡)庭制度，从这个(🕶)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(🧖)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(😋)即使是对反面人物，也没有简(🙀)单(⛄)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🥪)与琴、觉(🕌)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🈳)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🦔)和礼教(🚌)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(✊)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🖖)补，徒然牺牲了自己(🦎)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(💳)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🍵)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🕑)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🐚)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(➿)能看见一股生活的激流在动荡，在(🐋)创造它(🔛)自己的道路．”可以说(🏧)，作家的希望和理想，主要(💩)寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(⬆)》只是一个中篇）(🤔)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🐭)面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🐸)所恨过的。许多场面(🎻)都是(🏭)亲眼见过或者亲(👩)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(👧)，跟一些人一块儿在魔(🕙)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🏀)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(📰)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(📣)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🚨)说过觉慧在他哥哥面(😲)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🤽)对于一个不合理制(🌅)度的“积愤”才有(🐇)机会吐露出来。所以(🎪)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(💨)“我要向一个(🐡)垂死的制度叫出(🙈)我的‘我控’。”

巴(🚆)金自(⛄)己(📬)偏爱《雾(🤮)、雨、电》，但最受读者欢迎(🚿)的则是(🍂)激(🍺)流三(🛶)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(🌯)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🚩)月安是中(😑)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(🥄)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末(🙀)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(🌌)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一(👰)开头写风雪中那(✔)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(😩)上往上海(🌂)的船，望着一江东去的秋水，他写道(🦌)：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(👁)间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🥈)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一(🈲))作者抓住了(⏺)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同(🤦)时用(🔣)一连串的典型冲突事(🕺)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(👲)使部(🧘)分文字的生涩和粗(🧀)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以(💋)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(😆)学(🆙)以外的(💼)目标，巴金也未能免(🏀)俗，但是(🎪)《家》是为纪念他大哥写的(📳)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(😿)活味最浓的小说。

(三)巴金一(🤹)九五一年(📺)在《家》的《后(😍)记》最后一行写道：

我始终记住(📳)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(🧔)切的作品中都满溢着纯洁的青春气(🔋)息。《家》尤其浓(🔫)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🍩)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🚃)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🐲)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🐘)见那一股由爱与恨(👓)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🥃)言(💛)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🛑)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(👲)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(🎸)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(😕)而(⏰)有怒”那(🎇)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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