《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🐉)

高家是一个三代同堂的(⏮)封建大家(🚦)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(✨)身的利益，明争暗斗。身(🤐)为长房长(🀄)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🕎)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🀄)幼，觉新遂一(📇)肩挑起(🍋)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(😹)家的形象和家(🐕)族的(🚮)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(😱)态度，看(🚁)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(👥)难言。

匆匆(📦)两年，有了儿子海臣的觉新(🐛)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(💝)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🎉)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🐵)的再度出现而打乱了。

原(🍻)来(🥍)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🏗)都。昔日风风光(🚴)光地离开，如今却(🐞)灰头土脸地回来(🎀)，好(🥀)面子的钱姨妈，不跟亲戚(🧛)来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅(🎛)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🐴)苦(🍴)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(👎)抑不住地向两个弟弟倾吐(😎)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🖥)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🗂)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🗒)琴，彼此互有(🖲)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(📡)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🕑)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(👂)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(📇)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个(💍)虚伪腐(🖲)败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🛋)未走出鸣凤自杀身亡的阴(🚉)影，梅芬的(👆)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(🐯)。这一来，激怒了(🏟)老太爷，命觉新(🖌)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🗾)在祖父和手足之间，觉新(🚣)里(🤮)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(👅)助。

五叔把五婶(💎)的首(🚹)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🐮)暂时不提。觉慧兴(🚏)冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🌿)口气。

老太爷走了，所(🤐)代表的专制威权也分(👞)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🖋)口替老太(🍁)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🎪)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去(🔟)了觉新挚爱的(🎢)两个女人，他终于清醒(🍽)过(🧡)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🐲)才能无后顾之忧地(💅)继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🥚)后(🎍)的处境。觉新(🕶)不以为意(🕎)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🍧)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(🐋)

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(👦)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(📝)化的(🛢)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(👲)购买及认真阅读《家》的想法，不过被(🔞)妈妈劝阻了。如同21世纪的(🏞)人已没(🏜)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(🐄)梗概做个(🦍)了解吧。因为没有任(⌛)何比(😗)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(🧗)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演(🤲)还(🕗)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🤦)泪。尤其是每次(👀)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(😁)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(😮)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(😚)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(🌤)。

这是一部还不错的剧集，值得推荐(👴)一(📝)下。

新版(🔠)电视剧(🔒)《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小(🥥)冉觉慧——陆(Ⓜ)毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🎋)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(📐)同堂》等(🐊)。汪俊称，此次重拍(🚥)最大的(🤾)特点是把原著中反封建、反军(🔹)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🛠)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(🦃)的年轻人努力冲(📫)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🕙)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(😪)的愤(☔)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🎞)则长跪不起、在(🗿)家中大闹(🈹)。觉新与梅表姐各自成家后(🌍)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(🥧)胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新(🍚)、瑞(🔔)珏、梅表姐之间的三(🦗)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(📂)要(🎞)冲破旧势力束缚(🤤)的内容则被淡(💄)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🛴)在三种情形：一种比较忠实于原著内(🏆)容或其精神；一种是在理解原著(😴)基础上的适度改写；还有一些改(🎉)编作品，只借用(🍜)原著的某些内容，更多的是(🌘)随心所欲的(💟)再度创作。

巴金生前曾表示(🤮)，他写《家》是(🍟)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🧒)个不合(🦓)理制度的死刑。新(💏)版《家》的最大特点是(🐨)削(✏)弱了原著中反封建的内容，把(〰)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(😖)这(🏫)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🌳)还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🕥)》是中国现(🐾)代著名作家巴金的(🏀)代(🌗)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(👁)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🍄)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🍣)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🔶)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(💽)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(😋)挞这个人物所(💇)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🌕)鸣风的爱情故事构(😣)成的。由(🚌)于各自的处境与选择不同，他们的爱(🦖)情故事各有各的结局。觉新，这个(🌨)封建家庭和礼教制度的受害者，他(🎇)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(🐪)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(🗑)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(📁)受精神煎熬(🐄)。就人物(🎡)形象塑造来说，觉新(😲)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🌚)。

《家》是把(🎇)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🈚)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🦒)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🌗)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🎷)写成的。所以最初发表的时候用了(🔆)《激流(🉑)》的名字。《家(🖼)》里面不一定就有作者自(🍹)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(💼)多(😹)场面都是亲眼见过或者亲身经(♑)历过的。作者言：我写《家》的时(🌽)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🏥)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🚆)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🦍)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(💙)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(💨)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(🌈)。”一直到我写(🍬)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(😠)机会(🙆)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(🕡)己偏爱《雾、雨、电(🔼)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇(🏂)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🕊)。首先是个(🙁)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🍍)的(🛅)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(💓)成了牢笼)挣(🌺)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🈺)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(🌺)过去，因此这部书的火焰还没有(🦀)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🗡)写道：

“这水，这可祝福(💠)的水啊(🌐)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结(🆗)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(😾)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(😧)，《家(🐙)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(🕹)和谐。由于整体的结构完(🏝)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🍪)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(🆑)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🔺)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(👽)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(🚙)

我始终记住：青(🐠)春是美丽的东(😊)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(📜)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(😨)，是自然的天吁。这不是艺术(🎶)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(🆚)月写的《激流》总序(⏬)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(📴)可以看(💗)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(⛽)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🕥)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🚉)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🛀)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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