《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃(🤪)的东西。

——《盗火线》

警察与(🔄)贼(🌌)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(♿)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(😛)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(🔍)，他的爱人却含着(💨)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(📑)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(😥)供

看了(😺)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🚹)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(😿)的城市上空划过，就惹得心(♌)里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(💮)，但这一部最忧伤。迈克(👂)尔·曼想超越(⛄)这(🥞)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(💥)的电视(🐕)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(🧕)都没有意识到(🦕)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍(🏫)看(🔁)盗火线(🍄)的时(🈳)候，是在几年前，那时(🔣)看到的(💆)是技术给人带来的爽快(🤢)，当时没有见识过很多枪战动作场面(🕌)的我看得很激动。迈克尔·(🗡)曼属于技(🚭)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(🖱)感中体现，没有花招。迈克(🕰)尔·曼的暴(🌄)力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🏭)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🌕)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(🏚)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长(🖤)且细琐(🌧)的枝杈情(🍯)节：包括警探文森特和劫匪二(🗞)号人(🐍)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(😜)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🐽)般(🤞)商业片那样将劫匪或者警察之中(🥑)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(⏺)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🌠)的混蛋文格鲁，埋下了(🈶)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🍊)逃跑线路泄露、女人，都带来(💇)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🏯)种设计出来的仿佛可以控制(🥠)一切的劫匪伙盗贼，诸如(🌂)十一罗汉或者特工杰森·伯(⏭)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(😷)专业，但最终没能够逃脱败落警察(🌕)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(🐁)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🍄)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(🦅)同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(🕊)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🎊)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(⤴)，并且没(👗)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(💥)猛的一(🐤)面(⛱)隐到背后，婚姻危机也不那么清(💉)晰(🍡)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(🤚)小到不起眼的(🦂)配角，他(😥)们心中(💉)那一点点柔软的(🏼)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🤖)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🔵)观察完现场并对手下们分派任(⏸)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(🥟)，对罪犯从来都用一(🏋)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(💁)不安，畏缩得像要掐(🅱)死自(🦔)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(🥃)分享自己工作的成功或失败，因为不管成(🏑)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🎾)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(🐹)里出现的(🤗)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🥥)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🌳)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(♑)波炉里烤了，就因(🛂)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🕌)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🦈)里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🙋)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(🏖)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(🌄)把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(⏬)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(➗)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(😙)服从(🎽)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🤱)最后，他(🍞)看了看自(🔌)己心爱(🎯)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(📞)感情，怎么不逞英雄，开(📪)上车撞将出去？他(🥏)是个有(🛸)原则的贼，他需要脱身。他拐(🛺)下高速公路决定找文格(🕋)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(🥉)说明了他是个专业的，讲(🍑)规则的(⭕)劫匪。因为他明白自己是个(🤴)什么(👰)，在餐(😉)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(📽)行动(🧖)中听到了远处车内的一点(♌)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🔍)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🛎)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(🗳)必要的追捕和(🕣)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(🍄)还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🛄)话打过去(🍽)，撂下狠话：“电(🏂)话那头听我说话的，已经是个死(🥤)人。”

尼尔的弱，和文森(👃)特一样，也是一种生活无从分(😘)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🖊)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🏴)荡的房间里除了沙发没有任何家(🙋)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🏘)，在朋友之间的家庭聚会上，发(🐺)现只有自己还没(🥤)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🥢)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🖇)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(🎡)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🔢)期盼一份感情，可(🍊)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🎮)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🔶)馆对话的时候，文森(🤧)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(😚)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(💨)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🤗)人。这就是这个大男人没法解(🐵)决的矛盾(📣)，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(🔆)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🌽)的装甲的强(⏱)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🥚)相掩护。他很(📬)大男人，对老婆莎琳大嚷大(🕷)叫，脾(🏠)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(🏺)投(🌤)进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(📫)逃掉了，因为(🏘)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🌈)爱(💣)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🙋)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(😷)的笑容凝固在脸(🙉)上，随即含(🌓)泪离(🦋)开。

在抢银行的过程中，被临时找来(🚹)代替的黑人司机(🐣)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(✝)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🌞)和(🌃)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(🎤)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(⏹)上他死的消息，他的(🐌)女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(🔕)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(👸)问的是自己的(📑)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🚱)极硬(📓)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的(😻)时候，那时他们心里(🤛)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是(🈷)我第二次看到的那一点，两个同样(🆑)“heat”、但道路不同的男人(🗿)之(😖)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(⏪)欢的场景，还是阿尔·帕西(⚽)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🐅)梦见自(👢)己抓过的罪(🏘)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🗳)·(🗨)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🛎)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起(🦐)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🛤)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🎮)曼在这部电影里，把这些男人(😒)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(🐨)们是怎样的。当初巩俐(🏹)阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🌎)该了解这部电影肯定不有什么好效(🛐)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(⬛)一样沮丧到极点。

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