《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(🏃)：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(👴)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🌴)它(💩)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(👍)的觉新，在老太(🥫)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🛐)爱情，接(🥉)受“父(🚬)母之命，媒妁之(🚒)言”的婚姻，用抓阄决(😏)定，娶了素不相识的(🧦)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🆔)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(🕛)不传(🅰)幼，觉新遂一肩(🌵)挑起承继家业的重担，不料却招来(🏃)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(💏)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(⚡)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🚈)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年(🌌)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(👙)去，遂和对方解除(🍖)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🏜)妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🥅)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚(📽)深，禁不住思念的(🤼)痛(🕶)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(🐳)谊，主动替(🙊)觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(👚)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(👎)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(💇)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🙇)，使鸣凤对未来很悲(👹)观。觉慧教(➿)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(💁)够自立了，要把鸣凤(👢)娶进门。

觉慧(☕)的梦很(🏁)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🗳)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(😚)觉慧，又怕拖累觉慧(😟)，几番挣扎，最终还是没有(👪)开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(⚽)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(😗)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(🕎)下来。然一波未平，一波又起。尚未(🏡)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🏉)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🤕)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(⏺)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🔥)民自(😨)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🐗)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(💁)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🤢)觉新，却(🚋)爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当(🏆)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🍄)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🍭)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🍂)个(🐋)好(🌗)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🏮)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(📑)生生地让瑞珏在难(👇)产中丧命(🛁)。

封建(🈴)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(🐡)建家庭的忠臣。他想逃(🌯)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🌵)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🏗)的处境。觉新不以为意，心想家(⛹)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(👐)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🅰)十(✅)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(👽)上送行(🎄)的大(💳)哥(💥)，依稀言犹在耳：“三弟(⏫)，你一定要(👌)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🗺)架，没有认真读过他的任何一(📇)部作品，感觉似乎是对中国(🌭)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🔫)萌生(🙎)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🍣)已没那么太大必要去(✒)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🅾)。

打消了看书的念头，看一下电视剧就(🎧)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(💘)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(📇)立(🈂)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(📒)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🍦)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(⏰)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(☔)是可以被理解的(🤩)，他的内心实在是太苦(⏸)了。黄磊所(💰)饰演的觉新看上(🔳)去满是沧桑，背(🎻)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🎅)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(🎼)不错的剧集，值(💑)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🌝)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🔸)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🚡)是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🌮)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(🤛)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(⚪)被(✉)逼婚的戏，表达他的愤(👲)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表(👕)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(🚭)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(🚎)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(🙊)著基础上的适(🌌)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🔛)刑。新(🎧)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(😲)推到最重要(♒)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🥋)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(✌)介

长篇小说《家》是(♍)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自(🥑)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(👌)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🌈)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🤢)封建家族最高的统治者，以(👎)不许置疑的绝对权力，维护封(👛)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(🙍)度，与他衰朽(📘)的躯体一(🎟)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(💂)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(❓)义上说，小说描写高(☝)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🚁)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🌿)化，而是努力展示其性格的多(👈)面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🤦)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🕶)。由于各自的处境与(📧)选择不同，他们的爱情(😭)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🚉)道德(🎄)对包括他本人在内(♒)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🐈)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🏌)的爱(🔨)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(🕘)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🐸)人青春和幸福的坟墓(🕧)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🤗)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🎣)新的光明的人生道路。作家在这部小说(😨)的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🐮)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🖖)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🔳)，作家的希望和(🚾)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(👌)

《家》是巴金的第一(🎥)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(💬)写成(🎞)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(👥)者(👘)所爱过的和他所恨过的。许(🍑)多场面(🔒)都是亲眼见过或者亲身经历过的(💿)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(📍)一些(🔕)人一(🦒)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(😂)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(🔱)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(🦉)。在我还(⛷)是一个孩子(🍰)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(🌓)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(😞)对于(🖖)一个不合理制(🏢)度的(👞)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(💂)一篇“代序”里大胆地说：“我(📇)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🕴)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🎉)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🏸)《秋》；尤其(🙎)是《家》。

“激流”这两个字(🈁)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向(🧙)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(㊙)相(😯)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🌊)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(🍋)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🐠)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一(🛠)开头写风雪中那“黑洞(💼)”似的公馆，结(🚗)尾写觉慧如鸟脱笼似的(♉)离(💭)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(👐)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(🌻)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(🤡)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🦌)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🈹)、和谐。由于整体的结构完整，遂(♑)使部分文字的(🍏)生涩和粗糙显(📑)得有重要了。

(二)新文学诞生以(🤔)来的小说，十部之中有九部(🏔)，在写作(🚓)时都怀有一个文学以外的目标(🤑)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(🎏)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(😃)浓的小说。

(三)巴金一九五一年(📲)在《家》的《后记》最后(🤩)一行写道：

我始终记住：青(📎)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(🙂)在绞汁写出来的(🏿)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(👫)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴(🔅)金在(🍮)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(🐢)有同样意思的话重(🏴)复了三次：(1)：“这里面(➰)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(👠)次的重复(🎮)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(💍)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(🖇)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🔭)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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