《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🎫)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🎽)争暗斗。身为长(🐡)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(📐)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🗾)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🎪)妒，一些有形无形的箭(🔂)齐射向他。为了维护高家的形象和家(😌)族的团结(🐷)，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🚝)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(📛)，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海(🗼)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(📿)，互敬互重。不料平(👅)静的日子却被梅(🖤)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🍤)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🏠)，一家人(🚹)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(💻)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(🏯)，不(💦)跟亲戚来往，梅芬却意外和(👿)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(👤)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(🧠)，但大哥觉新和梅表姐(🏾)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(❌)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(🍫)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🏹)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🈳)的大家庭(🛬)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🛎)波又起。尚未走出鸣凤自杀身(📕)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(🎪)民，老太爷一口答应。觉民自知(😴)反(🍋)抗无效，离(🚬)家出走。这一来(🍌)，激怒了(🏠)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🍼)不肯说出觉民的去处(🧜)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(⛑)煎熬。瑞(🍬)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🗻)窗(🥩)事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🏳)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🌧)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🥣)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(🈳)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(🎨)产。觉新力争无效，只好照办，没(🍇)想到(🚒)却硬(🈯)生生地让(🥏)瑞珏在难(🆎)产中丧命。

封建的(🗳)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🍭)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🕍)慧才能(👜)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🏦)家里是需要一个叛徒(🥜)，他做不了的事，就让(💳)觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(🏚)觉似乎是对(🎠)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🕚)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(👂)的人已没那么太大(🤞)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🖱)做个了解吧(🥥)。因为没有任何比较，对(🥗)于这部剧感觉(🈵)还是很(🧛)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🕗)毕竟不似现在大多电视(👎)剧的胡编乱(🐮)造和漏洞百出，外加(🏨)演员总体表演还不错，这(🉐)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(🦂)哽咽着看，时不时还流下眼泪(📶)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🈳)都是可以被理解的，他的内(〽)心实在是太苦了。黄磊所(🔈)饰演的觉(🚣)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🦁)绝(🚷)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🖕)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(🎗)不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(⚾)珏——黄奕(💕)

梅芬——李小冉觉(🍐)慧——陆毅

新版《家》强调爱(🏻)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演(🐪)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、(➖)反军阀等带有(🔴)时代感的部分减弱，强(💾)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🚳)思想，然而如果完全按照巴老原来(🐥)的反封建(🥥)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(📍)时的，因此新版(🛎)《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🔎)的愤怒和反抗只用了“要把房顶(🦊)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(🔅)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(⚽)面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(🧡)、梅表姐之间的(👔)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(😠)冲(❄)破旧势力束缚的内(💡)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🏰)文学名著改编成影视(📗)作品，存在(💙)三种情形：一种比较忠实于原著(🌳)内容(😾)或其精神；一种是在理解原著基础上(🔑)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(⚽)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(📥)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🏭)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🍊)金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现(😶)代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金(🚽)的(🐕)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(⛵)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🦎)说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(👭)是其中最典型的代表。他是这个封建家族(🏂)最高的统(😁)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🌠)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(😁)情与生命(💗)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🔜)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🏊)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(💣)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(🎷)，就是相当深刻的一笔；表明作(🗨)者即使是对反面人物，也没(🚙)有简单化，而是努力(💁)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(⏰)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(👍)青年一代的残害，又不能不担(👋)负起封建家庭的长子责任，逆来顺(📬)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(🌦)精神煎(⭐)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🌆)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🐽)“是(👞)埋(🏊)葬青年人青春和幸(⏮)福(🐂)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(📃)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🤶)，并不绝望，我无论(🍡)正在什么地方总能(🚚)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🐊)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🚔)象里。

《家》评赏

《家》是巴金(🔆)的第一(🥦)部长篇(🤞)小(📞)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🌌)最初发表的时候用了《激流》的(🚮)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(🌋)人物却(🎀)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🍿)些人一块儿在魔(🌡)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(🥒)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🤬)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(⬆)前所说(😳)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🐅)个不合理(📜)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🐳)三七年写的一篇“代序(🎸)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🤠)’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(💈)是激流三部曲《家》、《春(👻)》、《秋(🙍)》；尤其是《家》。

“激流(🐊)”这两(⚫)个字，颇能表达(🚞)五四运动前后中国社(🏜)会剧烈和巨大的变革，从家(🐥)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🗓)缚(在(🚑)悠久的年月安是中国人的安(🔊)乐窝，在(⏱)新时代的风暴里则(✈)成(🖇)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(🛵)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🌀)哀欢。

小说一开头写风雪(⚾)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🥡)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊(😬)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(➖)的人群中间去。”

这(📘)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(😥)能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(👘)抓住了那个(🎊)变革时(📻)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(❔)物典型，同(🤣)时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🏵)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🕗)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(⛽)。由于整体的结(😎)构完整，遂使部分文字的生(💊)涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🏖)念他大哥写的，他(🤟)必须放下(🎣)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(⛄)一九五一年在(⛏)《家(💌)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春(🔐)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(💙)一切的作(👿)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(😜)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🍼)来的，呻吟(💑)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(🆘)，有恨，”(2)“我有我的(🖥)爱，有(⏱)我的恨，”(3)“……可以看见那一(🌨)股由(👋)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🕣)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🍺)分明的人，不，他是爱得(😓)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(➗)觉(🐓)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(💍)之美。

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