《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品(🔀)，在你的生命(🏹)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🎶)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🌴)手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个(🕛)重洋，流出来(🔼)，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(😔)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(📍)越这部片子，太难了，即便是拿自(🛎)己以前成绩(🤫)辉(🚮)煌的电视剧《迈阿密风(🌱)云》来改编成电影，也没可能(🔷)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(👹)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🤞)与情感(🛍)。

第一遍看盗火线(📺)的(😜)时候(🧖)，是在几年前，那时看到的(👄)是技术给人带来(👩)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🔶)术精巧型的导演，动作戏极注重(👲)细节，所以需要找军官来给演员们上射(💤)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(🌛)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🏨)冲锋等等(🤹)动作(🚃)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🚲)力很(🐉)干(😴)净，除非必要，否则很少见到用血流四(👺)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(🤩)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🍙)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(❄)探文森特和劫(🈲)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(💔)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🎎)成全(🎋)能。虽然是极专(🈁)业的(🛷)劫匪，但(🍖)两次抢劫，都(🔸)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🍖)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🍳)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(❣)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(🎒)场。这是他(☕)们(🖖)的命，迈克尔·曼一开(⏮)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两(✳)个男人间作为(🧝)对手(🗻)但互相尊(🍊)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🐼)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受(😭)德尼罗(⛎)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🐟)。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(👶)且没有谁能(🤖)够抢了另一个人的戏。

这回看，各(🔳)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🚂)一面隐到背后，婚姻(🐠)危机也不那(🏷)么清晰。这些男人的内心(🎤)突然全部跃到了眼前(🚉)。每个男人，不论是主要角(😚)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(😼)间内观察完现场并对手下们分派(🥠)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(🧕)大声，对线人，对罪犯从来(➕)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(⏫)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(💑)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(🦈)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🈷)得像(⭐)要掐死自己。

文(🚋)森特内心的弱，在于无(🌶)法和亲(🔕)人分享自己工作的成功(😸)或失败(🤥)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(😤)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(⤴)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🔇)天的(📚)工作，至少这表(😌)明他(🌕)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🏆)特怒(♐)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🤟)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(👷)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🆑)的优秀探员，他放弃的(🔊)总是家庭(🗂)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🔛)，却只(💓)能打(👂)开这台电视。文森特把因为家庭生活(🔆)从来不和谐而伤心割腕的(👈)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🍴)了，他看了一眼，这回没有立即(🥋)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🎼)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(🚿)赶去现场的速度，飞(🥫)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(👼)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(💲)则、有仇必报，在影片最后，他看了(🕳)看自己心爱的女人，看了看(🎀)追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🛵)么不逞英(🦋)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(🚫)险的远走，就说(🔒)明了他是个专业的，讲规则的劫匪(⬆)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(🚁)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🕋)的，来捉我这样(🌻)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(🎠)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(😎)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(🚄)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🥊)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🍗)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🐉)面干掉这个家伙，但没有得手。但(👦)最后还是把几颗子弹送进了这(♐)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🌓)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(🚯)意承(⬇)认，在邂逅女孩伊(🏛)迪的时候，他说：“我一个人，但(🥧)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(📨)荡荡的房间里除了沙发没有(😊)任何家具，这些场景的美术设计(🎏)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(🚴)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(👖)白，其实自己急切要一份感情寄(🐵)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(💍)很“干净”，不拖泥带水，不拖家(🌩)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🚰)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🚜)盼(👗)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🚇)依靠的。这是尼尔(🗜)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🤣)，文(🌛)森特问：“这样(🛂)来说，你永远也不想要普通(🚱)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🌃)着伊迪(🚻)一起逃(🛐)走并给伊迪“开自己(🔠)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(🕔)决的矛盾，他的弱。

克里斯(🧛)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🏎)抢劫(🙀)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🥎)的装甲的(♍)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🌕)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🅱)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(🥑)了，因(✴)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(💈)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(💃)就清楚阳台后面有埋伏的警察(💬)，于是沉稳地离开。他的(🍅)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(🛍)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(➕)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🧛)含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(💽)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🗼)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(👎)贬低、奚(🐡)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🌞)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🔫)的消息，他的女友呆若木(🗨)鸡。

还有那个被毒(🧘)打到(🐚)不能动弹而泄露逃(💤)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(📁)的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🌇)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🍅)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(📋)密的，并非他自己遭毒打而泄密(🛋)，女人也(🆖)这是这(🐁)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(💈)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(🔗)派的电影里显示出如此丰富的质(👝)地。电影中，他们几乎都有流过或(⭐)者(💮)要流(🖋)眼泪的时候，那(🚓)时他们心里最弱的地方被刺痛(😢)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点(📶)，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(😬)惜(📽)却绝无可能成为朋友的(🥏)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🔊)杀死德·尼罗之后，那(🧟)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(🏽)些男人的强悍和智慧，但确凿(😸)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🔻)得(🈳)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(🌩)份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(🧣)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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