《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(📵)权的是高老太爷(😆)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🌫)斗。身为长房长孙的觉新，在老(🕓)太爷的作主下(🕍)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🔩)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(➕)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🐑)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(⛽)宁人的态度，看在(🔷)个性(🔼)冲动的三弟(💈)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有(🛰)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🔐)责任(🎷)，彼此相互(📫)扶持，互敬互重。不料平静(⛔)的日子却被(🤽)梅芬的(🎩)再度出现而打(🍵)乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(🌸)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(🕠)土脸地回来，好面(🧝)子的钱姨妈，不跟亲戚(🌥)来往，梅芬却意外和觉(🙀)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🎹)芬(🐻)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(😱)了给予觉(😽)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(🥉)守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(♐)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🌵)自立了，要把鸣凤娶进门(🐋)。

觉慧的梦很快(🚛)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🤺)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(🛐)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这(📊)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🕒)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🌄)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(⏫)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(😇)梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(🙁)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🆑)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(📺)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🚻)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🔌)起小公馆，还欠下一大笔(🍘)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🔛)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🛰)口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(👢)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(😠)硬(🐁)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了(🙌)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(😘)扮演封建家庭(🔷)的忠臣。他想逃离(👶)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🔊)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(👺)顾之忧地继续学业。觉(😿)慧动容，担心觉新(🤙)日后的处(🧡)境。觉(👪)新不以为意，心想家里是需要(😦)一个叛徒，他(🐘)做不了的(💋)事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🥂)。我(⭕)对于巴金和他的作品(🤟)，了解的只(🖊)是大概框架，没有认真读过他的任何(👈)一部作品，感觉似乎是对中国文(🏰)化的一种(👽)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(😆)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🌆)去阅读《牛氓》一样，他们离这个(☕)时代太远了。

打消了看书的念头(⚾)，看一下电视剧就当是对故事梗概(🏮)做个了解吧。因为没有(🚨)任何比较，对于这部(🔡)剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🚏)著改编，虽然在故事(🤘)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(⬛)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(🌆)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🐚)流泪，作(🏓)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(❣)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(👐)珏——(📂)黄奕

梅芬—(🤖)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🗣)曾经执导过《别了(🥖)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🛬)重拍最大的特点是把原著中(🌌)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(👁)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(🕕)按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🥋)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(🖖)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(📽)著中觉新被逼婚(🙅)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🥨)句话，在剧中觉新则(👯)长跪不起、在家(🆑)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(🆔)新、瑞珏、(🎩)梅表姐(🕘)之间的三(🎯)角恋作为故事主线，原著中(🕑)心人物觉慧要(🌜)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(👔)某些内容，更多的是随心(🥏)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🗨)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(💧)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🦏)能不说是一种折中的办法(🐢)，以爱情这个更符合现代(⏹)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🕙)更(🥫)多(👎)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(♿)，这还是巴金的(🚁)作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🖊)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🉐)揭露封建家庭罪(🌉)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(🙁)》以深刻的现实主(🏄)义笔触，刻(🙍)画了高公馆封建家长们的群丑图(😁)。他们(🤼)表面上道(🚧)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(👄)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🐓)所卫护的制度，与(♑)他(🤛)衰朽的躯体一样(🐖)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(😪)爷是旧制度的维护者，也(🤴)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(🛹)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(🦔)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(🦄)是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(🏔)新与梅、瑞珏、觉民与琴(✂)、觉(🍞)慧与鸣(🧟)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🛰)故事(🕌)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(😞)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🕚)想与行动的矛盾中，在无所适(🍥)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🎛)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(👠)抗对照着表现的。觉(🕰)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(😏)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己(🥀)的道路．”可以说，作(✴)家的希望和理想，主(✉)要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评(🤯)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(🧛)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(🗂)三一年作为《激流三部曲》之(⛵)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(🗑)者自己，可是书(🤲)中(🎦)那些人(😖)物却都是作者所爱(⛹)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(🐦)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🔗)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(♉)我还是一个孩子的(👱)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(🚱)。那个时候我的心因(🏯)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(📞)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🧢)“积(💲)愤”才有机会吐露出来(🙈)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(👆)叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏(🎿)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个(😇)字，颇能表达五四运动前后中国社会(🤯)剧烈(🗾)和巨大的变革，从家族本位社会向个人(🕑)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🕌)革提供了典型人物和典型(🛰)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(📆)没有完(〽)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🔒)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🎣)一江东去的秋水(✅)，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(⛩)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(😇)

(一)作者抓住了那个变革时代的(🐆)焦点，抓住在变革中旧和新(🕍)的人物典型，同时用一(😮)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(😻)年(🖥)代的一首长歌。换个(💔)方式说，《家》的角色、情节和(🎌)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(📩)的生涩和粗糙显得有重要(🌾)了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🌜)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(👎)部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(㊙)。

在他一切的作品中都满溢着(➕)纯洁的青春气息。《家(❤)》尤其浓厚。这种气息反(🕸)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🦀)。这不是(🥒)艺术，而是天赋。如他所(⏱)说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一(👲)年四月写的《激流》总序，短(🔆)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(💖)那一股由爱与(🎼)恨(🌙)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🔀)品的序言或后(🐅)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🔌)人，不，他是爱(🏽)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(➗)如雪融的人。换言之，他爱得认真(🚅)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(✒)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🎸)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(🥫)好处之美。

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