《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(➡)一个三代同堂(🛬)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🌏)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(🌴)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🌋)，用抓(🎸)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🐁)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🍞)总是忍气(👥)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(😝)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🉐)以为然，生(🐙)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海(🙎)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(♿)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🤬)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🌓)夫就(📶)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(😇)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🔸)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🛵)。觉新愧对瑞珏(🐚)，又放不下梅芬，内心煎(😕)熬不已，终(🌥)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(🛰)的情谊，主动替觉新守住这个秘(💚)密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(👷)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🤮)交(🔔)往(💜)着。觉慧(🌝)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(⛏)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🌆)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🎣)太爷为(🀄)了还老(🆖)朋友一个人情，答应让(🗻)鸣凤给冯老爷做小。鸣(🚜)凤伤心欲绝，想(📀)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(😃)扎，最终还是没有开(🤔)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🐠)下留了下来。然一波未(🛣)平，一波又起(🐞)。尚(💧)未走出鸣凤自杀身(🐨)亡的阴影(🛑)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(⬆)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🕜)走。这一来，激怒了老太爷，命(🌨)觉新把人(🥠)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(😫)不是人，备受煎熬。瑞(🎎)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(💑)的首饰(🥌)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🍶)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🍾)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🤘)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老(📩)太爷走了(🔡)，所(✍)代表的(🎤)专制(🚿)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🥝)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🥕)出。更借口替老太爷避(🙋)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🅱)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(📽)终于清醒过来，不再扮演封(🛷)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🏆)个叛徒，他做不了的事，就(🚚)让觉慧去完成吧！

天蒙(🐾)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(📿)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(💺)哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(🌷)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(💬)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🤧)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🦍)》后，一度萌生想要购买(🐖)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🖥)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🈹)，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🦄)吧。因为没有任何比较，对(🙈)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(🕛)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(♒)错，这部(👐)剧算是近(✅)来很不错的(✨)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(📊)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(📐)不(🐏)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🈸)的压力，心中(🔒)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(😨)一部还不错的剧集，值(🎙)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉(🍘)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演(⛽)汪俊曾经执导过《别了(🦁)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🏵)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🦐)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🍍)的主题是号召(🎗)当时的年轻人努力冲破旧思(🐂)想，然而如果完全按(🔏)照巴老原来的反(🕉)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🌳)的，因此新版《家(🖌)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(🚹)逼婚的戏，表达他的愤怒(⏪)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🤣)次(📟)重(🐉)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(👌)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🏍)编成(🤑)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🤑)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🛎)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🏀)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🌂)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(💣)方式呈(🖼)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(💂)解巴金(🐐)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(🎼)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🔩)熟悉的经验—(🎖)—(👦)封建家庭的生活。他以自己的家(🚢)庭为素材，创作(💹)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🚗)度衰败崩溃过程的(😡)小说(🏆)《家》。

《家》以深刻的现(👇)实主(➡)义笔触，刻画了高公馆封建家(🥂)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🚮)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🍵)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(🙂)，扼杀年轻一代(😵)的青春、爱情与生命。然而，他所卫(🌲)护的制度，与他(🕋)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(👆)太爷是旧制度的维护者，也(♏)是旧制度(👺)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(👇)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🌂)的一笔；表明作(➗)者即使是对反面人物，也没有(🐕)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节(🐛)，是由(📈)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🔬)风的爱(⬅)情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🚾)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(💉)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能(🈯)不担负起封建家庭的长子责任(🏮)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(⏪)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(😹)那样忍受，他要“做(🔷)自己的主人(🌩)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(⛓)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(🏥)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🍥)寓奇在觉慧这一形(😖)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🚗)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过(🏀)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我(💺)写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(🏸)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🔨)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(😂)开我的回忆的(🧚)坟墓。那些惨痛的回(🌊)忆到(🎙)现在还是异常(🍀)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(👄)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🥁)遭(🛬)摧(🌷)残，以至于得(🏵)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🌹)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🕢)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🛌)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(🚢)《雾、雨(🌴)、电》，但最受读者欢迎的则(👤)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(👩)《家》。

“激流”这两个字，颇能(👟)表达五四运动前后中国社会剧烈和(⬛)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(🔬)变革。首先(😆)是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🍭)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🤦)时代的风暴里(👉)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🕷)故事。这一大变革到今天已临末(🍑)期，但是还没有完全过去(🚿)，因此这部书的火焰还(🎦)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(🍱)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(💧)的离家(🕕)，搭上(🏴)往上海的船，望着一江(🚖)东去的秋水，他写道：

“这水(⛓)，这可祝福(🦕)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(🔫)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠(🐋)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(😍)型，同时用一连串(👷)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(📗)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🔍)。

(二)新文学诞生以来的小说，十(🗞)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🏓)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(🌿)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(⏺)真实。因此成(⏬)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(🚄)：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(🆖)他一切(🕞)的作品(🍛)中都满溢(🐕)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🌷)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🧣)说：“永生在青春(🚄)的原野”。

(四)巴金在一九三(🚅)一年四月写的《激流》总序，短(🚿)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🛠)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(💎)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(🥊)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(💼)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🤤)得认真，恨得软弱。这因为他(📀)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🏡)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(😕)句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🌯)。

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