《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个(🚭)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🐤)该有任何你不(🔌)能在(🚶)三十秒内抛(👬)弃的(💻)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🉑)能任由你们(😡)纵横霸道我终将为你(👛)们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(🔶)的故事是不(🤢)乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🍏)察(🔓)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🐀)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难(➖)忘。

有一种男人，宁可忍(💥)耐野火把心(🚧)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(📲)一度，迈(🍶)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(👈)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(📸)这样的城市流光溢彩，但这一部(💀)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🕷)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(🍲)线(🔷)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(🕓)少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🈚)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(✍)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(👋)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(🍇)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(🐮)等动作精确(🤛)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🕶)实感中体现，没有花(🍓)招。迈克(🐄)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🕕)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🛷)钟，而这(🥃)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🏯)精彩的(🎪)警匪片，有着一直不断甚至(✡)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🚬)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🎿)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(🌧)那样将劫匪(🏿)或者警察之中某一(🐬)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🛤)抢劫，都不以成(🚅)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(🥗)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🐠)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(🚤)警察约翰(🕞)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🕊)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(⛔)逃脱败(🈹)落警察枪口的下场。这是他(👮)们的命，迈克尔·曼一开始就安(🔗)排好了，在这种命里挣扎，才能(🏿)看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(🎒)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🍣)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(🥐)同这句话(👹)并接受德尼罗的(🖼)死掉，然后泪水慢慢填(🌥)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🔼)了另一个人(😇)的戏。

这回看，各种(🥩)细节在眼前再次浮现，但这帮男(🕰)人(🔥)们刚强勇猛的(〰)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(🏃)的配角，他们心中那(🆗)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(🎆)直双眼无神，但分析案情指挥手下(🗾)的时(😫)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(🍨)内观(🥐)察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🙅)，对线人，对罪犯从来(🍳)都用一股(🤝)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(🚎)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(💤)后现代设计的房(🌪)屋里，但是你不准看(💔)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🆔)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🧠)务员一样上下班，然后“分享(🚨)”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🚉)班的时候要对你说，哦，你猜今天(⤵)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🏠)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(🔇)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(😓)生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🐉)感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(🗜)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它(📘)不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(👅)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🏿)，传呼机响了，他看(👼)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(🌖)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(📤)那么大情绪(🐦)但掷地有声，他衣服从来(💔)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(🌟)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🤓)？他是个有原则(🍈)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(😻)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(⬇)业(🦇)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(🤩)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🎲)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(🍥)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮(🕒)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(📇)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(🖨)要的(🕺)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(〰)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(✌)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🍎)耍(➿)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一(📠)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🏋)愿意承认(♐)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🎌)方，靠着无(🎳)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符(🛡)合(❎)他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🐟)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(🛌)带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🗾)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🥨)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🥐)地(🚯)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🚲)尔比文森特更悲凉的(⏳)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🚉)话的时候，文森(🎼)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🆒)生活？”尼(🗿)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(♊)反顾(🙅)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(😟)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🆓)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🧠)叫(🙂)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🍗)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🎇)警察，于是沉稳地离开。他(🍗)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🦔)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(🚈)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(🗻)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(✂)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银(🚽)行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🤚)隶。他的女友并不(🗄)嫌弃(🐒)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(📠)视上他死的消息，他的女友呆若木(🌿)鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🤣)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(😂)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情(🧛)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🛢)杀他老婆，他才(🚎)说(🐩)出秘密的，并非他自己遭毒打(🎸)而泄密，女人也(🛐)这是这个硬汉的弱。

只有这(📔)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🔳)剧本，才(🗡)让男(🔴)人们(💖)在一部表面(🖖)看上去极硬(💬)派的电(🕝)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🎠)要流眼泪的时候，那时他(🐕)们心里最弱的地方被(🍰)刺痛的时候(🤮)。

不过，让我最爱这部电影(🍌)的(👐)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🌄)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🔷)己抓过的(🍝)罪犯，一个梦见(🏚)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🚨)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(💫)得(⏫)不孤独下去。

看这样(🎃)一部(🖲)通常让人想起强悍(🦇)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🤶)着并且无法摆脱他(🤪)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为(🔫)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(⛳)《盗火线》的原声音(🗳)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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