《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的(🎍)封建大家族，当(😼)家掌权(😄)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🆑)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🍣)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🕚)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🐦)相识的瑞珏。在此(🌲)同时，梅芬(📓)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🗒)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🐐)结，觉新(🔁)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🌐)气大(🛥)哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🛋)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🥞)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(⚓)离(✡)开，如今却灰(🎼)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🧔)跟亲戚来往，梅芬却(🖼)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🥊)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🤧)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(♿)守住这个秘密。

觉民(💱)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🔣)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(🦎)。然(🥘)身份和阶级的差异，使鸣凤(🆖)对未来很悲观。觉慧(🥤)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(😦)门。

觉慧(🚆)的(🚤)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(💱)还老朋友一个人(🌵)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🕜)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老(🤚)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🙆)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(👼)找回来，婚事如期举行。觉新求(🌈)助觉慧，觉慧(🤒)坚持不肯说出(✂)觉民的去处，还把觉新臭(🖤)骂(🐳)一顿。夹在(💥)祖父和手足之间，觉新里外不(🚞)是(🤬)人，备受煎熬(🎬)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(👘)把(🐺)五婶的首饰骗去当(📥)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🔁)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(🔰)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🅾)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷(🗨)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(🍻)盾浮上台面，争夺家产，无(😖)所不用其极，丑态百出(🛌)。更(😣)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(🍧)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(👃)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🏎)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🔨)心觉新(🥔)日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(🚊)着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🕔)十八年，让他又(🌀)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(📊)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看(🚆)过原著(🚰)和老版的电视剧(🚞)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🥌)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🍯)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🐀)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🚥)们离这个时代太远了。

打消了(🅾)看(⛱)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🚚)比较，对于(🐪)这(💛)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(📱)著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🤩)上有很大改动，但毕(♉)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(🥊)上是(🏫)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🖍)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🍕)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🐩)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🎞)的只剩无奈、绝望和(🚈)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🐟)神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🔚)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(🥄)

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(💤)导过《别了温哥华》《浮华(🐯)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(💿)是把原著中反封建、反军阀(😎)等带有时代感的部分减弱，强(🕊)调爱情(🗣)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🤙)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🥣)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(😱)大戏。”比如原(⏸)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🎉)长跪不起、在家中大(😑)闹。觉新与梅表姐各自成家后(🆑)再次重聚(🕷)，也安排了多出偷偷见面甚(🔦)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、(🤛)梅表姐之间(🌑)的三角恋作(🌸)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(⏬)一种比较忠实于(🔵)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品(💧)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(💌)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🌋)特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🏜)爱情戏推到最重要(🧐)的位置。这不能不说是一种折中的(🚶)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(😛)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🔪)的作品吗？

《家》巴金简(💮)介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创(🤣)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(💃)自己的家庭为素材，创作(😽)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(💽)溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(🧢)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🈶)则专横、残忍、荒淫(😞)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(🏺)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建(♌)礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🗼)代的(🌈)青春、爱情(👼)与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🈷)山，其崩(🤞)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🐭)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🥈)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(🥉)深入鞭挞这个人物所代表的家(🏸)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(🖐)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🏊)反面人物，也没有简单(🐀)化，而是努力展示其性格的多面(🍃)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🔟)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(👪)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(😺)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🌘)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🍻)照着(🐖)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🥐)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(👯)道路(✔)。作家在这部小说的(🛴)序言(🔖)里曾说，尽(🔍)管“周围是无边的黑暗，但是我(💙)并不孤独，并不绝望(💓)，我无论正在什么地方总(🔷)能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🎺)，作家的希望(🍂)和理想，主要寓奇(👠)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(🐓)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🏪)是亲眼见过(🐶)或者亲身经历过的。作者言：(🐓)我写《家》的时候我仿佛在跟一(💼)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(😳)还是一个(🚫)孩子的时候，我就常常(🐲)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🔛)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(🌿)觉慧在他哥哥面前所说(📪)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🌩)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(👪)要向一个垂(🛐)死的制度叫出我的‘我(🉑)控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🤾)尤其是《家》。

“激流”这两个字(💔)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(✉)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🌝)革。首先是(🦁)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(💅)的年月(👨)安是中国人的(📰)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🎤)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🖲)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(🦔)没有完全过去，因此这部书的火焰(🥉)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🌘)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🤐)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🙊)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🛅)立刻离开(👭)书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🌀)典型，同时用(📟)一连串的典型冲突事(💀)件，表达了变革“激流(😖)”的澎湃。《家(🔌)》是激流年代的一首长歌。换个(🔔)方式说，《家》的角色、情节(🕟)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🐁)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(🌈)了(🙁)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(😨)金(🕣)也未能免俗，但是《家》是为纪念他(👅)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(🗺)最纯、生(🔹)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(💤)年在《家》的《后记》最后一(🐡)行写道(🙇)：

我(🛃)始终记住：青春是美丽的东(🗝)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🍯)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🕔)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九(🕹)三一(🎄)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(⤵)见那(🎗)一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🆗)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(🍨)解他是一个爱(📄)恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🚀)，恨得软弱。这因为他的(😷)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🔞)记起“哀而不伤(🐊)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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