《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我(📙)说，别要任何附属(👄)品，在你的生命中，不应该(➕)有任何你不能在三十秒(🐝)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(😵)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🍆)个贼。他说：我不(🎗)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这(🥫)个伤心(💀)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🎊)，这让他们只能(🤬)各走各的，然后决一(🚄)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🆚)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(🔇)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🏪)到情人的发梢。

有(📕)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有(🤫)两颗(💦)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🚔)绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🐳)尔·(💎)曼(🌝)的镜头一在洛杉矶的灯(⚓)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(🤭)一部最(👄)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(💄)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🚔)有意识到，他在不经意间他(🎍)给《盗火线》赋予了多(🈲)少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(🈺)术(🙍)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(⬛)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(🎰)属(🌛)于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(🥄)以需要找(🐢)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🈶)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(🌞)，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🛐)的地方依(🗂)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🛏)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(🐻)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(🎀)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🏜)并不像一般商业片那样将劫(⚪)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🚲)告终，因为电影一开始那个不守规(🚢)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🤽)线路泄露、女(🏗)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(💑)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🗂)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🥓)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(🕶)枪口的(🚝)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是(💺)，看到了两(🕑)个男人间作为对手但互(⏺)相(🏓)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(♉)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🍓)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🤑)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(🙍)，各种细节在眼前(💴)再次浮现，但这帮男人们(🎃)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🤴)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(📦)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心(🌅)中那一点点柔软的(🆘)地方，奇怪地凸显出来。

阿(🎛)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(⭕)案(⛩)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并(🥟)对(🔪)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🐮)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(📼)情人也一样大吼：“你可(👝)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(🐌)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(👥)的气势震(🥧)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(🔻)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(😼)公务员一样上下班，然后“分享(🍄)”一下一天的工作，至少这(🌻)表明(😌)他在这段该(🚯)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🍥)下班的时候要对你(💥)说，哦，你猜今天怎么了(🤒)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(🍧)秀探员，他放弃的总是家庭(🌆)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(💈)到家，它不能对老婆诉(📚)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(📮)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(✋)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(💤)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🧜)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🧛)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(😺)最后，他看了看自己(🏠)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🍲)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(🍑)业的，讲规则的(💹)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🔤)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(📋)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(📝)的一切，像个大家长，甚(❓)至帮助(👦)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🏔)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🗽)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(🐊)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🧔)板用废纸耍了他之后，他(⬅)拿起电话打过去，撂(🐎)下(🏿)狠话：“电话那头听我说话的，已经(🏋)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🐻)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🏹)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🏀)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(👜)后他悄悄离去，很久没再联系，在(🏻)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(📅)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(🍘)，并且开始计划远走。其实他心(🥔)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🏙)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(🛍)弱的地(💣)方可以依靠——男人有时候当然(😴)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🛷)少文森特还结过三次(🎱)婚。在咖啡馆对(🎤)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(🌧)要普通的生活？”尼尔(🌋)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(🔃)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🅾)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装(🆓)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🎡)相掩(🦒)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(🤠)了赌场，输(✏)得不剩(🈷)几个子儿。他的(💹)下场好些，受了伤但最终逃(🍕)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🎷)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(🎍)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🍓)我(🚕)不走。”伤(😂)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(🦍)时候，重逢的(🏄)笑容凝固在脸(🎈)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(☝)，但关(🛌)于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🥤)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🍱)乎要哭。但是他无法忍受(📚)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(🥎)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(📕)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(🀄)女友呆若木(🥣)鸡。

还有那(⛱)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(⏳)的伙伴特莱约，看到尼尔(⬜)拿(🐭)着枪质问自己，首(🕸)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(💫)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🆙)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🌧)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(💉)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🌎)要流眼泪的时候(🔹)，那时他们心(🍺)里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最(🤢)爱这部电影的原因，还是我第(❄)二次看到的那(🉑)一点，两个同样“heat”、但道路不同(🏫)的男人之间(🙇)惺惺相惜却绝无(⛔)可能成为(💖)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🏿)，一个梦见自己抓过的(💁)罪犯，一个(🚄)梦见自己溺在水(📛)里，然后讨论梦的(🤫)含(👛)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🈶)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🍢)去知己，不得不孤独下去(🏄)。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(📞)那些男人一样都有的(🎹)脆弱。而(👭)迈克尔·曼在(🧜)这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(👆)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🎦)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(♓)克尔·曼安排(🧓)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(➡)最后的下场一(🏖)样沮丧到极点。

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