《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(👃)一个三代同堂的封建(🎡)大家族，当家掌权的是高老太(🏍)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🏙)床。其(🍶)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🐞)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(💽)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🥡)亲过世，按祖(🤯)上规矩，传长(🔼)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🎎)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(🧢)有(👩)形无形的箭齐射向他。为了(🥓)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🖍)忍气吞声(🐃)，委屈求全。这种息事宁人(🈷)的态度，看在个性冲动的三弟觉(👩)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(📜)弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(⛄)础的夫妻到体认出(🌨)为人父母的责任，彼(😨)此相互扶持(🎭)，互敬互重。不料平(🍰)静的日子却被梅芬的再度(🐪)出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(💣)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🥑)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使(💌)觉新自责甚深，禁不住思念(😖)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(👁)。觉新(🏢)愧对瑞珏，又(🔆)放不下(🌱)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(🖼)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(📥)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🐲)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🙁)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🕢)。觉慧教鸣凤读书(📏)识(💄)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉(🧜)慧的梦很(🎬)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🚞)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(😥)慧(😆)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(⏯)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🔄)，却在(🚒)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(⛹)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🔂)知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老(😢)爷(👗)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🐑)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🕍)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🥙)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🙀)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🌐)找回来，婚事暂(🚒)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🌰)诉(🔐)觉民。两兄(🤘)弟赶回公馆时(🖊)，老太爷正好咽下最后一口气(⛵)。

老太爷走了(👧)，所代表的专(🍥)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(🍈)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🦗)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(👩)命。

封建的陋(💳)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(👋)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(👒)一切(🌨)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🤙)有他暗(🍚)地里资助，觉慧才能无(🏸)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🏮)了的事，就让觉慧去完成(🈚)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🥢)，离开他曾(🦓)经生活了十八年，让他又爱(💍)又恨的“家”。遥望(🙏)码头上送(🕠)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(📑)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电(💮)视剧(👽)，感(😶)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(😻)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(🔨)购买及认真阅读《家》的想法，不过(🏗)被(🐅)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(😔)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(🕶)的后半段，特别是最后一集，我基本上(👯)是哽(📻)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(😚)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🈁)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🤟)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一(📶)下。

新版电视剧《家》介绍

觉新(🚾)——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被(🔳)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🌘)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(💁)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(🔧)代感的部分减(🦓)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(😤)，巴老原著的(😹)主题是号召当(🧝)时(🎅)的年轻人(🆓)努力冲破旧思(🎧)想，然而如果完全(⛳)按照巴老原来的反封建主题进行(🌕)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现(🐾)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(⚪)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🚜)起、在家中大闹。觉新与梅(🚦)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🍑)。

新版《家》以觉(🚚)新、瑞珏、梅表(🦖)姐之间的三角(🐙)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🏜)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(💷)文学名(🌵)著改编成影视作品，存在(🕉)三种情形：一种比(🔧)较忠(🏭)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(🧠)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🦁)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(📥)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(🦐)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🕋)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(🌎)图。他们(👨)表面上道(✴)貌(🔩)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🎠)代表。他是这个封建家族最高的统治者(🤯)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(💜)而，他(🍶)所卫护的制度(🤜)，与他(✝)衰朽的躯体一样，已经日薄西(🍔)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🎟)，其(🥤)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(😢)厚，就是相(📙)当深刻的(😞)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🚜)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(📆)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🧖)建伦理道德对包括他本人在(🆖)内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🏈)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🕯)，封(👥)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(😦)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🐋)的黑暗，但是我并(🐤)不孤独，并不(📋)绝望，我无(🚭)论正在什么地(🍦)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🐈)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(✔)一个中篇）。它是在一(🕜)九三一年作为《激流三部曲》之一写成(😢)的。所以最初发表(🍙)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者(💒)所爱过(🤝)的和他所(🍯)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🚩)亲身经历(👠)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🐣)欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🍈)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🤢)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(😽)就常常被逼(🕐)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🌮)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🍤)吧(🍵)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🚔)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(🥚)己偏爱《雾(🤚)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🚐)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(😔)后是个(🕵)人从休戚(🐅)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🎸)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(📋)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🎡)物和(⛽)典型故(🔡)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(❇)完全过去，因(🔻)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🥏)者还可以从《家(🎁)》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(📆)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(😤)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这(✉)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(📝)城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几(🚻)点：

(一)作者抓(🚘)住了那个变革时(🎅)代的焦点，抓住在变革中(🏽)旧和新(🕗)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🐵)激流年代的一(🥜)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(👝)的配搭甚是(🔘)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十(🔺)部之中有九部，在(😿)写作时都怀有一个文学以(👅)外的(🔩)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🐤)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(❕)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🌈)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(😥)满溢着纯洁(👮)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🏹)颗单纯的心灵，读他的(📦)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(😮)来的，是自然的天吁。这不是艺术(😛)，而是天赋。如他所说：“永生在(🍲)青春(📳)的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(⛑)以看见那一股由(🧗)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🥛)品(🎺)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🦁)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(👥)使人记起“哀而不伤、怨而有(🙌)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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