《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的(👱)封建大家族，当(📹)家掌权的是(🐹)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(📟)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🐆)全。这种息事(🥘)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🚙)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(🏰)了。

原来梅(🤛)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🕒)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🍦)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(🐥)灰头土脸地回(⭕)来(⛑)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(📼)往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🔷)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🐜)心煎熬不已，终于压抑不住地向(👸)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(🥥)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(🕉)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🚅)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🎸)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🌆)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(🌕)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(💱)进门(🐍)。

觉慧(😌)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🔈)朋友一个人情，答应(⏹)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(📬)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🤘)还是没有开口。就在被送出去的前一晚(📒)，投湖自尽，以身殉(📉)情。

鸣凤的死，让觉慧(🌸)看透(👱)这个虚伪腐败(🐣)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🐓)，一波又起(🐗)。尚(🏔)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🍊)的病逝，又接踵而来，高家(🥧)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(📕)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(⛔)臭骂一顿。夹在祖(😠)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(😁)爱(👺)莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🤵)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(📗)于人世，终于松口，让觉慧把(♎)觉民找回来，婚事暂时(🚟)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(😡)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(🌞)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(🛍)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(👞)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(🐠)珏在(🥤)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的(🍯)两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🕗)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(⏮)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🛵)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过(🐕)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(🍆)概框架，没有认(🐦)真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🛷)是对中(♿)国文(🏣)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🥊)。如同21世纪的人已没那么太大必要(🐀)去阅读《牛氓(🥀)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的(👧)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(〰)为没有(🤭)任何比较，对于这部剧感觉还是(🅰)很不(🏕)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🎶)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(💒)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(😴)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🤛)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(♏)从都是可以(👌)被理解的，他的内心实在是太苦了(🈯)。黄磊所饰演的觉新(⚓)看(🎩)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(💛)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(🎱)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄(🔑)奕

梅芬——李小冉(💈)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(😗)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🐨)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🕢)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(📬)与时代(🏓)有些脱节。动(🔖)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(👴)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🎪)新(🔫)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🔨)之间的三角(🛄)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(😋)则被淡化，强调他(🤑)与鸣凤(🍕)的爱情。把文学名著改编成影(🐬)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(😎)基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(💼)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(🚑)重要的位置(🕹)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🤺)感的表达方式呈现，目的就是要(📄)吸引更(💈)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(👺)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇(🔃)小说《家》是中国现代著名作(🤫)家巴金的代表作。

1931年，巴(🥁)金的创(🌕)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(🎠)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(🔸)》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🦈)的群丑图。他们表面上道貌岸然(🗻)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🧛)封建礼教和家庭制度，扼杀(👥)年轻一代的青春、爱(🛑)情与生命。然而，他所卫护的(🎢)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(👈)是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🆑)的(🕕)维(🐋)护者，也是旧制度的产物。小说在刻(😇)画这(🦀)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🕕)庭制度，从(🗼)这个意义上说，小说描写高老(💨)太爷临死前(😄)破(🎂)例对觉慧(🔜)表示的宽厚，就(📶)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(🥌)，也没有简单化(🚒)，而(🐘)是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(👯)与梅、瑞珏、觉(🗄)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(😥)。由于各自(🚌)的处境与选择不(🐵)同，他(⬆)们的爱情(⏺)故事各有各(🎞)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(😅)度的受害者，他既(😀)清楚封建伦理道德对包括他本人(🔠)在内的青年一代的残害，又不(🎮)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(📸)时时处于(🌨)思想与行动的矛盾中，在无所(🌊)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(⏺)新(🏮)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🤐)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🚇)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🗂)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🍚)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是(🔝)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(✌)一九三一年作为《激流三(😖)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(💮)亲身经历过的。作者言(🦅)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🔚)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(🖖)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🌄)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🦌)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(📴)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🤵)们来做一次牺牲品吧(🍝)。”一直到我写了《家》，我的“积愤(⏫)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🎠)一九三七年写的一篇(⛰)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(🏙)制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🤜)》。

“激流(⚾)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🕉)变革，从家族本位社会向个(🦂)人和国家本(💬)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(🦐)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🎍)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🕍)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪(😿)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(📆)：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(🧖)群中间(🚿)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠(🐳)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小(🔋)说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(🎿)时代的焦点，抓住在变革(⛲)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🥘)突事件，表达(🧚)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🉑)代的(😉)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🚶)结构(🧢)完整，遂使部分文字的(💦)生涩和粗糙显得(🗞)有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(⏫)免(🥉)俗，但是(🕝)《家》是(🦋)为纪念他大哥写的，他必须放下(💶)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情(🚬)味最(✖)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(👤)他一切的作品中都满溢着(🔟)纯洁的青春气息。《家》尤(🚍)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🤷)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(😶)赋。如他所说：“永生在青春的(💆)原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(♋)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(💺)品(🤺)中，和作品的序言或后(✔)记中，无数次(🚋)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🕸)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🤓)的恨根源于爱。因(🤜)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(😈)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🏭)、怨而有怒”那(😺)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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