《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🐃)剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂(🦂)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(⛄)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🌱)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🔀)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🤦)性冲动的三弟觉慧眼(🎿)里，很不以(😥)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🕳)，遂和对方解除婚约，一家人又搬(😦)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(💨)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🧘)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(🚵)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🗨)所警惕。觉民(💜)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🚼)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🤤)，背地里(🆙)偷偷来往。然身份和阶级(🚫)的差异，使鸣凤对未来(🏝)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(😰)凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(🙀)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(😻)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🔧)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(🐲)，投湖(🚮)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(🕷)这个虚(♉)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(♍)一波未平，一波(🦆)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🧀)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(🧤)下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(📙)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(🍋)。这(⛑)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🥡)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🎺)珏心疼觉新，却(⏸)爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🕙)，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🤭)其极，丑态百出。更借口替老(📅)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(💐)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🚐)女人，他终于清醒过(🤧)来(🕔)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🐐)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🥫)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(🗻)觉新的祝(🦅)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(📮)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老(😹)版的电视剧，感觉很(🍸)是愧疚。我对于巴金和他的作(💧)品，了解的只是(🎛)大概框架，没有认真(🚄)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🗂)已没那么太大必要(🎇)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(👮)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🐠)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(💩)错的一部(💧)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(💕)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🎥)上去(🦃)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🆑)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(🐶)满矛盾，精神饱(🚰)受煎熬(🐏)。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电(🖇)视(🈂)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🤗)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(🌩)时代感的部分减弱，强调爱情戏(👍)。“看过《家》《春》《秋》的读(🔠)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🕎)来的反封建主题进行改编，显然与时(😫)代(🔝)有些脱节。动人(👴)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🔰)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🌃)原著中觉(🎏)新被逼婚(🤹)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🕕)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🎢)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(⛓)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(📎)调他与鸣(🎛)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🌍)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(✴)一些改编作品，只借用原著的某些内容(❣)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(🈯)生(👔)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🔒)合理制(♿)度的死刑。新版《家》的(🌧)最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(♈)法，以爱情这个更符合现(🌃)代人情(🤟)感的表达方式呈现(🦐)，目的就是(💅)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🦀)国(🎴)现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🗜)庭的生活。他以自己的家庭为(🍸)素材，创作(🦏)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(👄)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🦔)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🍋)家庭制度，扼杀年轻一代的(📞)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(👚)经日薄西山(👒)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🐎)度的维护者，也(🍵)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🎽)单地指(🖐)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太(🚍)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🍡)者即使是对反面(🤧)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情(🚿)节，是由觉新与梅、瑞珏(♓)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(🖼)处境与选择不同(✊)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🏺)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(♟)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(🏕)中承受(🐛)精神煎熬。就人物形(👘)象塑造来说，觉新是《家(👖)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(🖋)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🐬)现的。觉慧是高家最(🍆)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(👐)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(☝)人”，走出家庭，勇(🤙)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🎏)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(🏆)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🏙)了《激(💬)流》的名字。《家》里面不一定就(🍦)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(🖐)场面都是亲(💗)眼见过或者亲(🧘)身经历过的。作者言(🌁)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(🧗)着他们哀哭。我知道我是在挖开(🌝)我的回忆的(🥔)坟墓。那些惨痛的回(➰)忆到现在还是异常鲜明。在我还是(⏱)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(⏫)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(🛎)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🎊)梅的灵前所起的那(🛃)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🛀)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(📥)“积愤”才有机会吐露(🛸)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🚷)序”里大胆地说：(🐮)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🎾)。”

巴金自己偏爱《雾(💁)、雨、电》，但最受(🤛)读者欢迎的则是激流三部(🧡)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🛰)》。

“激(🥗)流”这两(🤨)个字，颇能表达五四运动前后(🖌)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(👋)先是个人的觉醒，之(🌥)后是个人从休戚相关、福祸与共的(💿)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(🥠)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🛬)事。这一大变革到今天已临末期，但(😩)是还没有完全过去，因此(🚶)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🏦)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似(😲)的公馆，结尾写觉慧(🕋)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水(🧣)，他写道：

“这(⌚)水，这可祝福的水(🍓)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(🕥)未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🥋)之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这(🛠)部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了(❤)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(⛹)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(👒)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(💕)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以(📷)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(📳)，巴(🌛)金也未(📿)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🚷)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(🚍)在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🧚)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯(🚢)洁的青春气息。《家》尤(🥝)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(📼)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🆘)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🆙)赋。如(🚄)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一(🍤)九三一年四月写(🌅)的《激流》总序，短(🤺)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(📛)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(✒)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(⛑)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(⬅)类似的话。读者(🈚)或许误解他是一(🚿)个爱(📹)恨(👻)分明的人(☔)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(🚠)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(🧙)只感到可悯(含有同情的怜悯(🔁))。这里使(👙)人(📛)记起“哀而不(😹)伤、怨而有怒”那两句(📿)话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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