《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(🎪)《家》故(😗)事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大(📏)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(❓)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🧛)情，接受“父母之命，媒(📺)妁之言”的婚姻，用抓阄(🕣)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(😔)，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(✊)规矩，传长(🕐)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🐿)来各(🔄)房的(👻)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🚽)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🎀)，委屈求全。这种息事宁人(🏳)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🌓)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🈁)父母的责任，彼此(👘)相互扶持，互敬互重。不料平静(🤢)的日子却(🎯)被梅芬的再度出现(⤵)而打乱了。

原来梅芬(💠)当年是去冲喜的，不久丈(🖋)夫就因病过世。钱姨妈见(🏻)女(👏)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(✈)开，如今却灰头土脸地回(⏸)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(💾)往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自(📗)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🆒)梅芬，内心煎熬不(🗡)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(⬆)觉(📈)慧除了给予(🚻)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🛏)觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(😃)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🏐)，渐生情愫，背地(🍰)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🔼)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🎞)门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🎤)爷看上鸣凤，老太爷(🌓)为了还老朋(🛢)友(🍣)一个人情，答应(🌘)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🍙)心(🤴)欲绝(🔯)，想求助(🆖)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🦀)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🐠)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(😂)更(🕟)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(♒)只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(✈)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🎡)找回来，婚事如期(🚜)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🐠)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(🔙)祖父和手足之间(🔴)，觉(🏻)新里外(🐙)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🥍)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🏌)太爷气坏了，一病不起。自知(👶)不久于(🤘)人(🍎)世，终(🕺)于松口，让觉慧把觉民(🔆)找(🕶)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🤮)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🌰)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🥔)忧地(🍽)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🚳)觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮(🏅)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(🧦)又恨的“家”。遥望(😱)码头上送行的大(⏫)哥，依稀(🥧)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🏟)对于巴金和(⚫)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真(😙)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🥡)，不过被妈(🍆)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🍳)氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头(🐉)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🐜)吧。因为没有任何比较，对(🥗)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🤶)改编，虽(🐄)然在故事叙述及中(🕶)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(✈)，这部剧算是近来很不错(🎟)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🎧)，我基本上是哽咽着看，时不时还(🤧)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家(💘)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🐐)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🤬)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(🈯)熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该(🕛)剧被称作“明星版《家(😋)》”，导演汪俊曾经执导(🔩)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(💗)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🔝)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(📸)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🕍)与时代有些脱节。动人的情感是永远(🎰)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(🕤)美方式的情感大戏。”比如(🦒)原著中觉新被(🐔)逼婚的戏，表(⭕)达他的愤怒和反抗(🍞)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(😹)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🍖)改编成(👁)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🚅)著内容或其精神；一种是在理解原著(🤒)基础上的适度改写；还(📧)有(📩)一些改编作品，只借用原(🌌)著的某(💄)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🚊)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(📮)不说是一种折中的办法，以爱情这个更(😏)符合现代(🈂)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🍂)要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(✊)代表作。

1931年，巴金的创作(👵)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🅿)展示封建家庭制度衰(🏑)败崩溃过程的小说《家》。

《家(🔹)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🗽)丑图。他(✊)们表面上道貌岸然，实(🥦)则专横、残忍、荒淫无耻。高老(😌)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🥓)家族最高的统治(🚺)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(👘)样，已经日薄西(🕢)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(🕷)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🍧)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(💯)挞这个人物所代表(🎢)的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🖼)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要(🚽)情节，是由觉新与梅、(🛩)瑞珏、觉民(🏭)与琴、觉慧与鸣风的爱情(🔹)故(🏫)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(🧒)建家庭和礼教制度的受(⬜)害(🌤)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🔪)”，结果却于一切无补，徒然(😕)牺牲了自己的(🆖)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(🥜)适从中承受精神煎熬(🌔)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(🌯)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(☔)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(💘)家最早的觉醒(👾)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🥩)寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🚛)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🚜)。所以最初发表的时候(🥒)用了《激流》的名字。《家(➿)》里面不一定就(📆)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(💎)面(🗄)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🦗)扎。我陪着那些可爱的年(🤔)轻的生命欢笑，也陪着他们哀(💥)哭。我知(🖊)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🆔)常常被逼着目(🍫)睹(👽)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(🥔)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🦑)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🐚)度的“积愤”才有(👻)机会吐露(🍉)出来。所以我在一九三七年写的(🚗)一篇(😊)“代序”里大(💵)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🧔)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🥝)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(👛)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🍿)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(🦍)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(😯)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(📼)一从旧到新的变革提供了典型人(🚲)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还(💃)可以从《家》里拾(⛸)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(💻)船，望着一江东去的(🏋)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🎺)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(🏬)全书之后，使人不能立刻离开书中的(🐖)世界。

这部小说的魅力(➖)在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(😴)连串的典型冲突事件，表达了变革(📮)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(⏲)节和主题三者的配搭甚是匀(🛤)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🆔)糙(🎆)显得有重要了。

(二(🔨))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(🐴)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(🥀)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(😬)此成为一部人情(🌟)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(🌠)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🍴)舞我的源泉。

在他一切的作(♌)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🌡)出(🍬)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🎨)说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在(🤤)一九三一年四月(🙎)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🛤)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🤐)是爱得深，恨得浅，爱得如火(🌺)烧，恨(🍥)得如雪融的人。换言之(🎶)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(✉)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🐍)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🥁)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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