《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人(✖)对我说，别要任何附属品，在你(😶)的生命中，不应该有任何你不能在(🌵)三十(🚒)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(📞)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(🍠)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(💐)故事是不(😬)乏温暖的(🚢)。

他们注定要在(🎯)这个伤心的城市里展开(😱)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只(👨)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(🗞)一(🙆)基斯的妻子被(🧠)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🚣)快走，那一刻基斯那种(⛔)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(🍃)火把心烧(✔)焦，也不会让(📍)火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(⛑)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(🎈)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(㊙)曼所有(🖱)电(🤬)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(👾)电视剧《迈阿(🐏)密风(🍗)云》来改编成电影，也没可(🍑)能哪怕只有七分(🚜)接近《盗火线》的水平。很(🏤)可能他自己都没有意识到，他在(🍯)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🛁)，那时看(🌾)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战(💘)动作场(🎈)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(😗)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(🚳)官来给演员们(🎌)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🏾)掩护、救助、冲锋等等(🔨)动作精确到(🌩)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🍆)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧(🔲)很爽，但意识到这电影的重点压(🥍)根不在动作，两场抢劫的动作戏(🍰)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(🖲)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🍴)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(🚙)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🐼)片那样将劫匪或者(💖)警察之中某一方设计成(🚬)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(🆘)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🚾)了最大的失(🚐)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🖌)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(🌰)森·伯(✒)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🚐)极专业，但(📥)最终没能够逃脱败落警(💜)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(🎟)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人(❇)间作为对手但互相尊重(📷)的友谊。影片最后，德(🏻)尼罗中(♋)枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(♌)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🐵)满(🔖)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(💙)咄逼人(🕦)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(😾)刚强勇猛的一面(🔂)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🥡)内心突然全部跃到了眼前。每个男(🚧)人，不论是主(🍡)要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情(🤨)指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(🔩)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🥐)人的动机，他说话(🛺)大声，对线人，对罪犯从来都用一(🤹)股狠劲儿，甚至包括(🔟)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(🥝)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(👎)的沙发上，在她前夫的荒谬(🥤)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🐕)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🙎)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(😨)成功还是失败，背后都是一(📎)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(😨)，他不能跟(🦋)亲人说这些。他终于因此无法维系(✔)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(💹)个正常的公务员一样上下班(😯)，然后“分享”一(🈺)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(🐠)候要对你说，哦，你(🐝)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🌫)了，就因为这(🆚)婴儿太闹(❎)。来吧，我(🚴)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🏳)“你其实每(🐴)天跟(🦋)你的那些尸体生活(🚖)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(⚾)围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🎷)，他对(🦀)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🛑)对老婆诉苦，却(🎒)只能打开这台电视。文森(🥦)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🗼)一眼，这回没有立即起(👇)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(🕳)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(😣)都很整洁，他讲究原(🆚)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过(👯)来(🥚)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🈁)的贼，他需要脱身(🛵)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🖖)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(🛌)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(⏺)绝文森特让他不要抢劫的劝(📫)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(🧢)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🚠)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🌻)轨这类家务事。当然，他也需要在必要(💔)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🍱)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(🈺)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🚫)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🍂)头听我说话的，已(🎏)经是个死人。”

尼尔的(🍯)弱，和文森特一(📤)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(🍼)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(👇)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(👺)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(🚌)电话，并且开始计(♉)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(🛷)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🔀)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(🥖)而不(🌑)是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(🔒)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(😫)尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三(♏)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(🔂)活？”尼尔(🆗)笑：“那(🚦)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(😈)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(🐓)”，做个普通人。这就是这个大男(🌽)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(💨)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(💕)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了(⤴)伤但最终逃掉(👄)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🛀)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🍂)安(🅰)排好出逃，但他只说：“没有莎(🌤)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🙇)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🏈)于(🚉)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(😫)作，餐馆老板却像(🧖)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🌼)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🍊)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(🎭)自己的老婆(🔗)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(✔)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🚺)杀他老婆，他才说出秘(💿)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去(🍧)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🔉)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的(👬)时候，那时他们心里最弱的(㊗)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还(⛹)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🧚)朋友的友(🌱)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(👣)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(🕵)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(💥)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(📺)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(📐)没有这些男人(🔞)的强悍和(💰)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(👊)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🈚)影里，把这(🐰)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(👋)解优秀到顶点的男人们是(😮)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🎭)阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(🐰)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(⛑)着《盗火线》的原声音(🛀)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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