《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的(🈷)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🌪)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(💹)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(😏)，娶了素不相识的瑞珏。在此(😠)同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩(🚷)，传长不(🕗)传(🚡)幼，觉新(🕹)遂一肩挑起承继家业的重担，不(⛎)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🥦)的团(🍪)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🔓)为然，生气大哥太过(📋)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(♑)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🚶)日子却被梅芬的再度出现(🤲)而打乱(🍵)了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(🌫)久丈夫就(👛)因病过(🔹)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(📕)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🃏)光地离开，如今却灰头土脸地回来(🏎)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🔑)和觉(🧖)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🌈)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(⛑)去(🥋)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🏼)凤，从小一起长大，渐生情愫(📑)，背地里(😖)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🆎)。觉慧教鸣凤读书(🦈)识字，经(🐪)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🏳)凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(♒)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(🥝)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(🌂)开口。就在被送出去的(👔)前一晚，投(👪)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🤱)腐(🥣)败的大(🐊)家庭(👌)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(📙)的病逝(⚽)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(😚)沉重了。尤其是觉新(🍂)，痛苦自责不已，他知道欠(🐀)梅芬(🔓)的只有下辈子还了。

冯老(🐊)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🤩)答应。觉民自知反(🔼)抗无效，离家出走。这一来(🈺)，激怒了老太(💅)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(🎆)觉慧，觉(♟)慧坚持不肯(✅)说出觉民的去处(🌁)，还把觉新(👷)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🤪)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🕺)债。东窗事发，老太爷气坏了(😢)，一病不起。自知不(〽)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(✋)事暂时不提。觉慧(🦆)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🙉)。

老太爷走了，所代表的专制威(👴)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🈶)出。更(🥊)借口替老太爷避开(🎶)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🚢)新(🤸)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(🤯)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(🐞)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🎑)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(💅)忧地继续学业。觉慧动容(🤜)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(📄)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🐵)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电(😫)视剧及巴金原著

没有看过原著和老(🕵)版(🌄)的(🐿)电视剧，感觉很是愧疚(👟)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🐃)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🈲)买及认真阅读《家》的(💲)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🕑)们(💹)离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(⛰)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🚶)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(⏬)基本上(👳)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🕕)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🤕)桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(😺)满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🚵)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(😬)》《四世(👔)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(🖍)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(🚒)一部符合现代人(🌅)审美方式的情感大戏(🚋)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🏊)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🌨)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🤩)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🚱)作为故事主线，原著中心人物(😩)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🥃)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🐙)著改编成影视作品(💣)，存在三种情形：一种比较忠实于原(🗡)著内容或其精神；一种是在理解原著基础(🦓)上的适度改写；还有一些改(🐁)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🌨)死的(🎄)制度发出控诉，宣布一个不合理制度(👒)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(🎥)到最重(🛣)要的(🌙)位置。这不能不说是一种折中的办(💪)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(〰)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(🅿)？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🦍)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🧚)悉的经验——(🦈)封建家庭的(😏)生活。他以自己的家庭(🛶)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(Ⓜ)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🕊)道貌岸然，实则专(🎽)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(😣)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🚦)爱情与生命。然而，他所卫(🚕)护的制(💢)度，与他衰朽的躯体(➖)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(🛌)制度的产物。小说在刻画这一(😲)形象时，其批判锋芒，并没有简(🙈)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(🍋)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🚈)的(⛎)宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🕔)明(🚘)作者即使(🗼)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🔠)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(📁)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(🤩)建家庭的长子(👰)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🥄)爱(👇)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新(🚃)“作(🌝)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(😯)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(🎢)青(💰)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(📗)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(📚)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴(🐩)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🐰)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🗒)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(🌥)都是亲眼见过或者(🚲)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🍘)面挣扎。我陪着那些可爱的(👧)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(😬)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(💞)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🏞)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(📖)过(💒)觉慧在他哥(🚕)哥面前所说的话：“让他们来做一次(🍽)牺牲品吧。”一直到我写了(♊)《家》，我的“积愤”，我对于一个(📍)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🏼)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🏸)控’。”

巴金自己偏爱《雾、(🗝)雨、(👚)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(❗)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🚪)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(👏)福祸与共的大家族的(🤢)束缚(在悠久的(🏒)年月安是中国人(🏒)的安乐窝，在新时代(😸)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(🕉)的变革提供了典型人物和典(🔥)型故事。这一大变革到今天已临(⏭)末期，但(🚛)是还没有完全过去，因此这部书的火焰(🎣)还没(🚣)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🙂)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🔹)江东去(🎭)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头(🌍)一结尾，颇有艺术匠(🏆)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(📃)的世界。

这部小说的魅力(👼)在左列几点：

(一(🎢))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(🤶)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(🌰)，表达(🦎)了变革(🐸)“激流”的(🔊)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯(🈶)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(📯)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🕛)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在(🔂)一九三一年四月写的《激流》总序，短短(🎑)只(🦃)有一千字，具有同样意思的话重(🐸)复了三次：(1)：(♋)“这里面有爱，有(🌌)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(😴)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🚪)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(👯)得如火烧，恨得如雪(❌)融的人。换言之，他(🆙)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🏒)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🚉)而不伤(🧔)、怨而有怒”那两句话，《家》具(🔳)有这两种恰到好处之美。

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