《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(㊗)抛弃的东西(🦒)。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🥓)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(🌑)定等到最后。

两个男(🗽)人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个(🅱)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(⬇)使命，这让(🐩)他们只能各走(🧖)各的，然后决一死(❔)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(🕔)爱人却含着泪摆了摆(🅱)手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(🍭)种男人，心里藏着一个重洋，流出(🤢)来，却(🤨)只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(⛑)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(😹)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🐕)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🍨)改编成电影，也没可能哪怕只有七(💝)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(➗)予了多少细节与情感。

第一遍看盗(🗿)火线(🚕)的时候，是在几年前，那时(🏋)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(📽)很激动。迈克尔·曼属于(🗣)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(🏁)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(🧤)钟枪战里(💹)，两方人马的站位、(📠)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(👕)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🎏)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(☔)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(📨)等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(⏰)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(😼)个不守规矩杀掉警(🍭)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🥛)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🌑)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🤥)是他们的命(🌁)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(🚉)里挣扎，才能看得出这些男人的质(💼)地。

最重要的是，看到了两(🌄)个男人间作为对手但互相(🀄)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🎿)后说了一句：“我(🥩)说过不会(🔮)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🥈)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(🐾)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🥩)技，他们(🍣)把(⏩)两条道上最优秀的两个(🕸)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(🐴)人的内心突然全部跃(👰)到了眼前(🚧)。每个男(🔯)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🌆)诺警探文森特一直双眼无神(🏇)，但分析案情指挥手下(🎠)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🍇)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🌎)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🔖)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(🈸)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(⌛)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(🌷)是失败，背后都是一桩桩(🤹)命案，一具具尸(😉)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🤸)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(🏼)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🅾)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(🗯)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(💚)一个在黑暗中游刃的优(🤡)秀探员，他放弃(🈸)的总(✴)是家庭，他对他(🐏)那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(👫)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🔼)视(🤼)。文森特把因为家庭生活(🚢)从来不和谐而伤心割(🎳)腕的继女救出来，在医(📠)院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(😞)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🛁)森特一样强大，但他更讲究(🎞)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(💠)原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🔡)看(🔳)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🐪)贼，他需要脱身。他拐(🙄)下高速公(🐶)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业(🈯)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(💋)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(😱)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(🅱)声响，立即警惕起来并且放弃了行动(📏)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(📩)出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(🦈)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(🎛)格鲁的脑袋狠狠砸在(🎂)桌子上，并且要在饭(Ⓜ)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(🌰)把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(⚡)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(💖)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(💦)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🔄)间(🔀)里除了沙发没有任何家具，这些(🐋)场景的美术设计(🛢)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有(😗)自己还没(🀄)成家，有些黯然(⏬)神伤，他突然明白，其实自己急切(🚌)要一份感情寄托，于是起(🏊)身(🤓)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🐎)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(🏑)带口(🍷)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🏎)个男(🚺)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠—(😪)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🗣)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🤖)说，你永远也不想要普通的生(📽)活？(🥐)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🤗)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🚢)义无反顾地要带着伊迪一起(👅)逃走并给伊迪(🤰)“开自(😱)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(🈸)人没法(🎆)解决的矛盾，他(😞)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🦗)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(😟)炸开运钞车的装甲的强(🍶)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🌞)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🖖)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(🗝)投进了赌场，输得不剩几个子儿(⌚)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(👔)因为(🍞)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🍲)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🔳)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(🧡)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🐹)诉她危机四伏(🈺)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的(⛷)黑人司机布里丹，戏份极少(📪)，死的很快，但关于他的几(😊)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(😪)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(❄)奴隶。他的女友并不(🧚)嫌弃他，他觉得自己很(🛺)没用，女友只说“我为(🍍)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(🌩)神上的(🏓)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🍢)的消息，他(♌)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(💏)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(🗞)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(⬇)碎，冗长，而不是极度紧凑和(🎟)紧张的剧本，才让男人们在一部表(⚡)面看上(🚷)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(💧)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(💲)欢的(👚)场景，还是阿尔·帕西诺(🕗)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🖌)抓过(🚘)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🏢)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🐳)罗(🎢)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🌌)，不得不孤独下去。

看这样(🤬)一部通(📐)常让人想起强悍、勇猛甚(🕥)至真(💑)的去持枪(🦃)抢劫的电影，却想到这(💅)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(😣)克尔·曼在这部电影里，把这些(🚗)男人(💾)心中的弱体现得这(📑)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(🍋)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(⏫)，却给了女(⛰)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🎷)极点。

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