《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(🍵)权的是高老太爷(🥥)。高老太爷有四个儿子，长子辞官(✉)后，终日卧病在床。其它(🍇)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🚵)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🚲)规矩，传(👜)长不传(🎺)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🍫)却(⌛)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(👌)他。为了维护(📓)高家的形象和家族的团结，觉新(📤)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(✌)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🍐)，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🏃)体认出为人父(🛶)母(🔐)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(🖋)却被梅芬的再(😟)度出现而打乱了。

原(🕺)来梅芬当年(🖱)是去冲喜的，不久丈夫就因(🚼)病过世。钱姨妈见(📍)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🥖)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🕵)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(🌒)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🎯)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🌷)新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🥐)的女儿琴，彼此(♋)互有好感，低(🐗)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🥋)地里偷偷来往(🍿)。然身份和阶级的差异，使鸣凤(👰)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(⛱)鸣凤娶进门。

觉慧的(🐉)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🎋)绝，想求助于(💦)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🧓)是没有开口(⛷)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这(🦍)个虚伪腐败(🖋)的大家(📥)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🌸)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🗒)逝，又接踵而来，高家(🐉)兄弟的(💃)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🙉)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(👅)走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🍀)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(🎞)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(🐥)。瑞珏心疼觉新，却(💩)爱莫能助。

五(⛺)叔把五(🌶)婶的首饰骗去当卖，在外面(🈷)养(⛺)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(👵)知不久于人世(🐟)，终于松口，让觉慧把(👮)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🥘)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🌡)下最(🧕)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🚧)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的(🏪)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🕹)这一切，可他不能(👬)走，只有他留下来，觉慧才能(🚋)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(♉)才能无后(🗯)顾之(👦)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🥎)，他做不了(🤖)的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🐇)曾经生活了十八年，让(🍴)他又爱又恨的“家(🚕)”。遥(🏪)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🤤)一口气！”

《家(🚋)》电(👪)视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感(🐩)觉很是愧疚。我对于巴金和(🔷)他(🙊)的作品，了解的只是(🥃)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(🏹)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(🎿)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(😜)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🈹)。由于是根据原著改编，虽然在故(⛑)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🎏)乱造和漏洞百出，外加演(🍵)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(📠)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(🥌)饱受煎熬。

这是一部还不错(🌬)的剧集，值得(🤰)推荐一(👔)下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🌴)—黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆(☔)毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星(✔)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🗣)》的读者都知道，巴老原著的(👩)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(🐐)按(🏟)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(💌)是永远不会(🍓)过时的，因此(👆)新版《家》是一部符合现代人(🈯)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(💢)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(🗽)偷见面甚至大胆拥抱的戏(🤐)。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(👗)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(🕢)破旧(✳)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🍿)视作品，存(🥁)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🐒)种是在理解原著基础上的适度改(🚖)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🙁)内容，更多的是随心所欲的再度(💱)创(🥦)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(😃)出控诉，宣布一个(🥛)不合理制度的死刑。新(🔕)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(💯)的办法，以爱情这个更符合(🏣)现代人情感的表达方式(🚪)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(📼)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(🍞)作家巴金的代表作(🍸)。

1931年，巴金的创作着力点，转(👆)向自己最(💝)为熟悉的经验——封建家(🗽)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🌫)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(😿)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🏍)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🔅)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🤕)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(🌄)批判(🌯)锋芒，并(🌙)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🗒)表的家(😢)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(🐸)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(🎊)家庭和礼教(🌬)制度的受害者，他既清楚封建伦(🔈)理道德对包括(🐗)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🔎)牺牲了自己的爱情。他时时处(🦃)于思想与行动的矛盾中，在(💙)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(👦)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🕥)表现的(🌥)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(🎷)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(😦)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🈲)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🌹)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🌜)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🔶)有作者自己，可是书中那些人物却都是(🥘)作者(🤵)所爱过的和他所恨过的。许多场面(🍹)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(📐)言：我写《家》的时(🌷)候我仿佛在跟一些人一(📘)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🚿)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(💞)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(🐵)吐露出来。所以我在一九(🔡)三七年写的一篇“代序”里(👷)大胆地(🔉)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(🃏)己偏爱《雾、雨、电》，但(⛹)最受读者(🥛)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🗯)家本位社会的(🍂)变革。首先是(🍐)个人的觉醒，之后是个人从(🚡)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(🛌)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🚌)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🚶)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(💏)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(💦)似的离家，搭(🎏)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🛴)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(😃)知的人群中间去。”

这(🛴)一开头一结尾，颇有艺术(🍆)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这(♟)部小说的魅力在左列几点：(🎓)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(😨)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(⚓)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(🥙)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(🤛)了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🔪)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🤸)最(🚈)浓的小说。

(三)巴(🌺)金一九五一年在《家》的《后记》最(👲)后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(🛒)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(😔)，读他的(🐭)小(🍉)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🔄)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在(♟)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🖇)了(🚧)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🍲)次(💩)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🍸)，恨得浅，爱得如火烧，恨(🍶)得如雪融(🍮)的人。换(♐)言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🕐)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(📘)可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🖼)到可悯(含有(📷)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(👜)有这两种恰到好处之美。

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