《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(👫)个三代同堂的封(🏢)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🔕)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(💉)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🐜)为长房长(💻)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🕕)放弃和表妹梅芬(🕰)的爱(🌃)情，接(🐍)受(🎈)“父母(🖤)之命，媒妁(🙄)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(📊)不传幼，觉新遂(🏅)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(🥖)些(🌮)有形无形的箭(🎇)齐射向他。为了(🧑)维护高家(🤒)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(👜)三弟觉慧眼里，很不(🤟)以为然，生气大哥太过(🤾)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(♏)无感情基础的夫妻到体认出(🗜)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🛌)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(💶)去，遂和对方解除婚约，一家人又(😎)搬(🛫)回成都。昔日风风光光地离开(🤦)，如今(✂)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(💙)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🚈)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(💊)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🖥)，彼此互有好感，低调地交(🦕)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(🕧)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(🚛)凤，老太(🖥)爷为了还老朋友一个人情，答应让(🍻)鸣凤给冯老爷做(🈯)小。鸣凤伤心欲(🦔)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(📢)觉新的劝说下留了下来。然一(💒)波未平(🏧)，一波又起。尚未走出鸣(🚲)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🎖)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🏭)不已，他知道欠梅芬的(♉)只有下辈子还(🔶)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(➖)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(👻)熬。瑞珏心疼觉新(🍂)，却爱莫能助。

五叔把五(🍒)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🔔)债。东窗(🙄)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(💗)最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(👀)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(🏌)待产。觉新力争无效，只好照(🍨)办，没想(🛁)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(⌚)。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🛅)来(🍻)，不再扮演封建家(🎈)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🤺)不能走，只有他留下来(✴)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🏃)，觉慧才能(🎉)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🐿)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🏦)的祝(🐋)福，离开他曾经生活了十八年，让(🆒)他又爱(🚰)又恨(👙)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🍜)哥争(⌛)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(🐿)剧，感觉很是(🎯)愧疚。我对(📐)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🏸)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🐇)么太大必要去阅(⛴)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打(🦂)消了看书的念头，看一下电视剧就(🍬)当(🆔)是对故事梗概做个了(🌲)解吧。因为(😒)没有任何(💙)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🎠)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(🍟)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(✳)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(💿)，这部剧算是近来很(💯)不错的一部电视剧。在剧(👜)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🍤)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(🆔)弱服从都是可以(🌨)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(⭕)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(📤)剧《家》介绍

觉新——黄磊(🍙)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🎴)同堂》等(🤥)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🍭)阀等带有时代感的部分减弱(🎎)，强调爱情戏。“看过(🔳)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(🤺)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🔟)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🍸)远不会(🕷)过时的(🤜)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🍬)，表达他的(🔙)愤怒和反抗只(👶)用了“要把房(🐼)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🚱)成家后再次重(🐏)聚，也安排了多出偷偷(🕙)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(😜)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🗽)容则(😇)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🧢)基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(💽)诉，宣布一(⏫)个不合理制度的死刑。新版《家(🆘)》的最大特点是(🥦)削弱了(🔧)原著中反封建的内容(🚈)，把爱情戏(👠)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(🍹)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(💼)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🆔)崩溃过程(🔼)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🔸)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(😐)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🕳)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(😢)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(🚛)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主(😣)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🐳)觉(⏮)民与(🐶)琴、觉慧与鸣风的爱(🛰)情故事构成的。由于(🤣)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(💕)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(😄)的受害者，他既清楚封建(🏔)伦理(🤨)道德对包括他本人在(🥜)内的青年一代的残(💁)害，又不能不担负起封建家庭的(🤵)长(🚔)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🐺)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(⛺)人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🏽)象觉新(🏺)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🚏)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(✔)造(🚴)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🈹)里。

《家》评赏

《家》是巴(⚓)金(🎹)的第一(🔸)部长篇小说（在《家》之前发表的(♊)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(🛰)三一年作为《激流三部曲(🎩)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流(❎)》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(➗)过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(💞)一些人一块儿(🧜)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🎒)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(🙀)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🤠)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🌧)悲惨的结局(🍁)。那(🆖)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(👈)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🍻)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🌯)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、(🌂)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🕣)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🔇)运动前后中(🎄)国社会剧烈和巨大的变革，从家族(♒)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先(🚥)是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(🦉)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🍐))挣脱出来(🔡)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🕷)典型人物和典型(🕺)故事。这一大变革(🥩)到今天已临末期，但(🐂)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑(🚺)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🏒)把他从住了十八年的家带(🐗)到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(🔡)，表达(🌼)了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🖊)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(📩)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞(📪)生以来的小说，十部之中有九部，在(😀)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(💓)人情味最(📐)纯、(😘)生活味最浓(👃)的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🥠)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🗂)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(💭)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🐃)爱，有(🐰)恨，”(2)“我有(🆕)我(🌖)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🎬)品中(🕹)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(⭐)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🐼)恨根源于爱。因此在《家》里(🦐)，我们觉得可爱的(🐐)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🎡)而有怒”那两句话，《家(🔆)》具有这两种恰到好处之美。

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