《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🏒)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(⏩)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(🍬)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(🥏)里展(😙)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下(✨)的神(🥞)情让人(📗)过目难忘。

有一种男人，宁可(👫)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(🥏)梢。

有一种男人(🚵)，心里藏着一个重(💈)洋，流(📜)出来，却只有两(🥙)颗泪珠(🅿)！

陌路影视提供

看了第三(🔸)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(🤚)心里一阵难过(🚍)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🔪)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(🛳)七(🎴)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(🕴)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(🤰)，当时没有见识过(💎)很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🌟)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🎞)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(💽)净，除非(🌚)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(🎆)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(🏔)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(📫)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三(🗾)个小时的电(🎐)影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🔧)细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🙄)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样(🍸)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(🐎)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🤔)笔。到了中(🎿)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🛅)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🍢)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(🕦)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🤛)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(⤵)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🎯)慢慢填满眼(🐚)眶(🐲)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(🚟)没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🚄)把两条道上最优(🏭)秀的两个家伙都演得咄咄(🤗)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(🐼)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(🌇)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(❄)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(❕)一直双眼无神，但分析(👟)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰(🐾)与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很(🙅)快看出敌人的动机，他说(👳)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🌶)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(🅾)“你(👡)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(🚆)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无(🤛)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(⏰)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(👣)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(📞)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🍟)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🌩)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(🌬)说“你其实每天跟你的(💈)那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(😈)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(📱)，因为回到家，它不能对老婆(🐡)诉苦，却只能打开这台电(🏘)视(🔸)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女(🚧)救出来，在医院搂着老婆(💷)，传呼机响了，他看了一眼，这(🕡)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(🥪)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🏩)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(⬜)爱的女人，看了看追过来的(✏)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(📣)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🚎)找文格鲁报仇而不(🚝)是带着心爱的人(🥌)直接保险的(🏣)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(🆘)自己是个什么，在(🤟)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🏊)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🎦)捉我这样的人。”他懂得(🧡)进退，在行(🐘)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；(🙊)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🚛)帮(😢)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(👛)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🤴)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(🌿)，但没有得手。但最后还是把几颗子(🍸)弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🏧)板用废(📆)纸耍了他之后，他拿起电话打(🌐)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(😖)样，也是一种生活无从分(❔)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🐸)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(👾)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(💠)里除(🔔)了沙发没有(🤸)任何家具(🌭)，这些场景的美术设计完全(➗)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(✏)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托(🍧)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🍰)划远走。其(🥔)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(📆)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(🍫)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🌱)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然(🚍)也需要依靠的。这是尼尔(🕳)比文森特更悲凉的地方(🕵)，至(🏞)少文森特还(💩)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🛫)他妈是什么(🌰)？(😔)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🔊)无(🌙)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(👩)艺精湛，能用普通材料制(🌑)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🥌)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(👕)几(🍜)个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🥣)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(💝)仍然深爱他，她(🛤)只在(🔄)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(✅)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🔧)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过(🍪)程(🌪)中，被临时找来代替的黑人(🕙)司机(🍞)布里丹，戏份极(🙏)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(🗑)友并不(💅)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(🎈)傲”，他几乎要哭。但是(🚭)他无(🚤)法忍受(🙍)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🛄)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(🙏)工作，入了伙。看到电(📤)视上他(👳)死的消(🌟)息(⚓)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🈳)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(🕐)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🗄)威胁杀他(😛)老婆，他才说出秘(🔱)密的，并非他(🌪)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🎭)去极硬派的电影里显示(🌛)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🕺)泪的时候，那时他们(🍭)心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🍲)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(📙)无可能成为朋友的友谊；最(🤲)喜欢的场景，还是(🤔)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(👁)谈论各自的梦，一个梦见自己(🌀)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜(✒)欢的镜头，还(🅱)是阿尔·帕西诺(😜)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他(😠)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这(🌄)样一部通常让人(🛺)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🐬)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(🈲)有着并且无法摆脱(🏎)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🏾)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🤷)点的男人(🏣)们是怎样的(🍔)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🌉)了解这部电影肯定(🍕)不有什(💈)么(🕺)好效果，因为迈克尔·曼不大(🐝)会(💾)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🌈)文章，不小心发(🚂)现，迈克尔·曼安排的那些(🕳)摇滚(🆓)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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