《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(😾)辞官后，终日卧病在(🛎)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🧒)决定，娶了素不相(💧)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🗽)象和家(🤕)族的团结(📞)，觉新总是忍气吞(😠)声，委屈求全。这(🕎)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🎒)眼里，很(✡)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(🐨)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🛬)姨妈见女(🔂)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🕵)。昔日风风光光地离开(🛳)，如今却灰头土(🧦)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎(🐾)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🦇)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(👨)，背地里偷偷来往。然身份和阶(🥟)级的差异，使鸣凤对未来很(🐚)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🔞)他(🚱)有本事能够自(👛)立了(🌱)，要把鸣凤娶进门。

觉(🏴)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(😴)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(😨)的大家庭(🔟)，他想离开，却在觉新(🍣)的劝说下留了下来。然一波(💭)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(👧)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🍫)答应。觉民自(🤺)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🥜)觉新(🎊)臭骂一顿(🎪)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把(💷)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(😳)一大笔债。东窗事发(🤑)，老太爷气坏了(🏳)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🔖)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(📅)，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🏍)的矛盾浮上台面，争(🎊)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(👻)瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🎰)效，只好(📑)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了(🤦)觉新挚爱(🐮)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🕡)家(🥖)庭的忠臣。他想逃离这一(🖋)切，可他不能走，只有(📥)他留下来，觉(🚏)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(♊)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🦃)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老(🍔)版的电视剧，感(🔕)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一(🌍)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🎰)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(🏛)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🧟)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电(🔃)视剧就当是对故事(💨)梗概做个了(👦)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🔁)的。由于是根据原著改编，虽(🔞)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(🚩)百出(🎥)，外加演员总体表演还(😅)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(🌷)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🕍)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(🚰)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🐙)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(😍)集(💪)，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小(🙄)冉觉慧——陆(🙀)毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(🔕)的(❎)特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🥄)分减弱，强调爱(🚍)情(💝)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(📃)是(🕊)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(👩)进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🎮)过时的，因此新版《家》是一(🈶)部符合现代(Ⓜ)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(📡)掀掉”这样一句话，在剧(🧘)中觉新则长跪不起、在家中(🎏)大闹。觉新与梅表姐各自成家(🍁)后再次重(🧡)聚，也安排了多(😗)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(💗)《家(📓)》以觉新、瑞珏、梅表(💁)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(💂)人(🛹)物觉慧要(🏇)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🥑)实于原著内(⛱)容或其精神；一种是在理解(🕧)原著基础上的适度改写；还有一些改(📭)编作品，只借用原著的某些(🛀)内容，更多的是随心所欲(😉)的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🥖)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(📙)削弱了原著中(✔)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(㊙)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(🚽)作家巴金的(🏕)代表作。

1931年，巴金的创(🔓)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(💻)建家庭罪恶(💻)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🍐)说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🥢)画了高公馆(💸)封建家长们(🦖)的(🎰)群丑图。他们表面上道貌(📻)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(📐)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(👫)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(💜)卫护的制(🚎)度，与他衰朽的躯体一样，已(💰)经(🏄)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高(🤞)老太爷是旧制(💏)度的维护(😑)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(😐)老太爷(🤽)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(💫)者(🙍)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复(🙌)杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(🐬)民与琴(🐞)、觉慧与鸣风的爱(🈶)情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🐤)害者，他既清楚(📧)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(🏵)负起封建家庭的长子责任，逆(🥋)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🤪)。他时(🍄)时处于思想与行动(⚓)的矛盾中，在无所(🛑)适从中承受精神煎熬。就人(🚮)物形(😩)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🦁)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟(🅱)墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🐩)道路。作家(🛎)在这(🦁)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(♑)绝望，我(🔳)无论正在什么地方(🚧)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🌂)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(⬛)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🔝)最初发表的时候用了《激流》的名字(🔇)。《家》里面不一定就(🥣)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(📜)过的。作者言：(🔋)我写《家》的时(🤲)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🐑)的生命欢(👃)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(📛)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(🍈)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🈷)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(🌬)牲品(🚖)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🈁)机会吐露(📎)出来。所以我在一九三七年写的一(🌕)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(📧)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(🍘)国社(🍟)会剧烈和巨大的变革(😎)，从家族本位社会向(🥤)个人和国家(🤷)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(💞)福祸与共的大家族的束缚(在(🔂)悠久的年月安是中(😶)国人的(🎬)安乐窝，在新时代的风暴里则(❣)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(👕)到新的变革提(♟)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(🥏)书的火焰还没有熄灭(🈲)，许多读者还可以从《家》里拾取(🐄)自己的哀欢。

小说一(🎂)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这(🌰)可(😫)祝福的水(😻)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那(🙉)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(💔)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🛐)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🍱)、(➡)和谐。由于整体的结构(🥞)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(🍅)重要了。

(二)新文学(📮)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(🏡)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🙎)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(😒)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🤭)一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(💪)。

在他一切的(🕟)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🚍)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(🏰)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(📚)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🌐)分明的人(🐤)，不，他是爱得深(😞)，恨(👽)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🥄)，可恨(🌼)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🚢)有怒”那两句话，《家》具有这两(🖌)种恰到好处之美。

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