《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(🈸)老太爷。高老太爷(💶)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(♑)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(☔)珏。在此同(🦊)时(👲)，梅芬(🥛)亦远嫁宜宾(㊗)。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🐋)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(😨)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(📉)维护高家的形象和家族(🥦)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🤣)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海(➗)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🎄)感情基础的夫妻到体(🍭)认出为人父母的责任(🦕)，彼此相互扶持，互(🔉)敬互重。不料平静的日子却被(🌐)梅芬的再度出现而打乱了。

原来(🤭)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🅿)病过世。钱姨妈(✡)见女儿(🐏)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🤭)光(♓)地离开，如今却灰头土脸地回来(🉑)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚(👦)深(🤳)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(🎗)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心(🎦)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🧤)交往着。觉(🥂)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🔞)慧教鸣凤读书识字(⛔)，经常给与打(🥔)气，承诺有朝一(✊)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(💈)做小。鸣凤伤心(💌)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🔫)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(💦)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🖤)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🚾)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想(🏓)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🦂)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🤾)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(😠)不肯说出觉民的去处(✊)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(😛)受煎(🍭)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(🍋)婶的首饰(🐌)骗去当卖(🔉)，在外面(💨)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(😒)爷气坏了，一病不起。自(🕷)知不(🈺)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(💭)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(🌴)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🔣)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(🚂)挚爱的(🤮)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🎵)臣。他想逃离这一(❄)切，可他(📜)不能走，只有他留下来，觉慧才能(🎳)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🦄)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🚴)觉新日后的处境。觉新(🌈)不以(👗)为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🚭)做不了的事(🏣)，就让觉慧去完成(🏁)吧(🍔)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🐚)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电(🤺)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🚵)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🏜)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🔊)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🥪)们离这个时代太(🌖)远了。

打消了看书的念头，看一下(🀄)电视剧就当是(🌩)对故事梗概做个了解吧。因为没有任(🖕)何(🐰)比较，对(🔎)于这部剧感觉还是很不错的。由(😁)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🐷)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(♟)在大多电视剧的胡编乱造(🎪)和(🎟)漏洞百出，外加演员总体表演(💥)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(🍉)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🈂)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🔥)场，我都(🗄)禁不住想要流泪，作为这样一(⏫)个封建大家庭的长(🍺)孙，他的(🤲)懦弱(🔙)服从都是(💵)可以被理解的，他的内心实在(🚇)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(🚑)饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(🍏)荐一下。

新版电视剧(🎊)《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(⛰)慧—(🥧)—陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被(🛤)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🖕)堂》等。汪俊称，此次重拍(🙇)最大的特点是把原著中(🌟)反封建、反军阀等带有时(📇)代感的部分减弱，强调爱(🐐)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🛅)如果完(🤙)全按照巴(🆎)老原来的反封建主题进行改编(👛)，显然(📴)与时代有些脱节。动(📕)人的情感是永远不(🍩)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(🔦)方式的情感(🕥)大戏。”比如原著中(🧥)觉(⏱)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🎤)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(🍚)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🔸)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🥪)一种比较忠实于(🛹)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🎷)用原著(🐡)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴(🕑)金生前曾表(🎚)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(👅)到最重要的位(👿)置。这不能不说是一种折中的办法，以(🔼)爱情这个更符合现代人情感的表达(🔒)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🏻)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(🍝)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(🌰)家庭的生活(🐾)。他以自己的(🔨)家庭为素材，创作了揭露封建(🕛)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🤶)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🗿)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰(🐔)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🌰)运是无法挽回的。高老太爷(🏛)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🆔)锋芒，并没有简(🚮)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🛎)表的家庭制度(💯)，从这个意义上说，小说描写(⚡)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(🐣)面复杂性。

《家》的主要情节，是由(🕤)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🔪)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🌷)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(⏳)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(🌿)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🌫)己的爱情。他时时处于思想与行动的(⛔)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🎐)象塑造来说(🈸)，觉新是《家》的人物形象中性(🚌)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🚹)早的觉醒者，他认识到，封建家(🎮)庭“是埋(🦍)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🌹)是无边的(📡)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(💠)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(🐉)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🕺)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(⛵)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(🦃)书中那些人物却都是作(🌧)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(✒)身经历过的。作者(🤖)言：我写《家》的时(📽)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(⏺)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(🕛)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(👱)前所(🗺)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(📦)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🎦)垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(〰)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🐡)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(💗)人的觉醒，之后是(💆)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(🙈)中国人的安乐窝，在新(🃏)时代的风暴里则成(🌫)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(🐤)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🗽)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(😺)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🔕)把他从住了十八年的(👆)家带到那未知的城市和未知(🏇)的人群中间去(⭐)。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(💗)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(💠)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(👿)》的角色、情节和主题三者(📂)的配搭甚是匀称、和谐。由于(🍳)整体(👼)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学(👨)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(✖)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🔛)年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(🥞)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🤒)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(🈴)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🛄)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(🚲)》总序(㊗)，短短只有一千字，具有同样意(💠)思(👀)的话重复了三次：(🙈)(1)：“这里(📊)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🚎)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(🙊)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(🌈)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🧥)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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