《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(🎐)：

高家是(🌀)一个三代同堂的封建大家(🔧)族(🌃)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(😰)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🍕)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🦒)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(⏭)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🐔)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🥢)大哥太过懦弱，觉新(🎈)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🖐)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🌰)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(🦏)风风光光地离(💿)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🤰)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(📎)不住思念的痛苦，瞒(📀)着瑞珏，前往探视(🥤)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🔦)不(🥒)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心(🐃)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🚢)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🗯)互有好感，低调地(🧚)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🎉)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(👁)识(🈚)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🐁)把(🌌)鸣(🐡)凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🥁)爷看上鸣(😖)凤，老太爷为(⤵)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(🚡)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(💳)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🏩)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(⌚)的心情更加沉(🔨)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(🈷)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯(🤘)老爷想把侄孙女许给觉(💈)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🌇)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把(🛩)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🚇)。东窗事发，老太爷气(⛔)坏了，一病不起。自(🐎)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(😋)觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🐕)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🏛)光之灾”，逼觉(🏢)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(🍅)珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(🚩)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🚮)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(⛩)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(😝)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🖕)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🛫)要努力，帮大(📓)哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看(🐼)过原著和老版的电视剧，感(🎰)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🏠)国文化的一种不(🥈)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(👙)没那么太大(😶)必要去阅读《牛氓》一(⛏)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(🐃)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🚥)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(♒)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(👩)不错，这部剧算是近来(😘)很不错的一部(🦔)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(👦)禁不住想要流泪，作为这样一个封(👃)建(👥)大家庭的长孙，他(❇)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🧤)中有的只剩无奈、绝望(🙅)和遗憾(❓)。他是(🈷)个没有希(🧔)望的人物，内心充满矛盾(🚊)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(🌼)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导(⛅)演汪俊曾(👎)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🥗)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🉑)调爱情(💤)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🌾)的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🈵)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🔐)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(⛷)《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(👄)戏，表达他的愤怒和(🐭)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🛃)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🕜)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(👮)之间的三角恋作(🖲)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🧐)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🀄)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(😣)一些改编作品，只借用(🐵)原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🕴)再度创作。

巴金(🛎)生前曾表示，他写《家(😾)》是要向一个垂死的制度发出控诉(👟)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(🥦)著中反(💾)封建的内容，把爱情戏推到最重(🌭)要的位置。这不能(🏖)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🌚)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(🦊)点，转向自己最为熟悉的经验—(📀)—封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🧚)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(👌)家长们的群丑(🦇)图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🛃)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🔷)家族最高的统(💖)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🚚)和家庭制度，扼杀年轻一代(🍆)的青春、爱情与生命。然而(✡)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(😲)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(⏩)刻画这一形象(🍲)时，其(🧠)批判锋芒，并没有简(🌷)单地指向这个(🔰)人物的(🖋)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🖊)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🌓)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(🔹)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(😗)与(⛹)梅、瑞珏、觉民(🚷)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🅱)择不同，他们的爱情故事各有各(👺)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(🐎)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🍸)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(👭)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🕳)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🚴)为复杂的悲剧性典(🌪)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🕒)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(🕷)春和幸福(👻)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(💔)。作家在这部小说的序言(😒)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🗿)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(⛰)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🛎)中篇）。它是在一(🌫)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🤔)定就(⚓)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🗒)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(🅰)佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🈶)一些(🏂)人一块儿在(🔥)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(♋)命欢笑，也陪着他们(🕎)哀哭。我知道我是在挖开我的(🤶)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(😌)到现在还是异常(🎢)鲜明(👅)。在我还(👀)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🍹)局。那个时候(👡)我(⭕)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(👳)话：“让(🏢)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🛁)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🤲)三七年写的一篇“代序”里大胆地(♈)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🔹)我控’。”

巴金自己偏爱《雾、(🏼)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🧖)烈和巨大(🦒)的变革，从家族本位社会向个(🐘)人和国家本位社会的变革。首先是个(🐢)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(✋)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(📲)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(👷)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中(👺)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🔥)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🙍)水(🤖)，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开(👴)头一结尾，颇有(🧛)艺术匠心(🐎)，在读完全书之后，使人不能立刻离开(👎)书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🏯)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(🎆)匀称(🚶)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(👄)要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🚵)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一(🤼)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且(⛹)这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(💘)中都满溢着(👯)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🎹)反映一颗(🧑)单纯的心灵(🌿)，读他的小说，你毫不(🏭)感到是在绞汁(🏦)写出来(🏟)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🔍)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(🎶)生在青(📘)春的原野”。

(四)巴金在一(🐠)九三一年四月写(🌺)的《激流(🥁)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🔖)重复了三次：(1)：(📗)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🎨)以看见那一股(🤯)由爱与(😖)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🧑)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🌮)，我们觉得可爱(🖇)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🗜)悯(🏡))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(📽)这两种恰到好处之美。

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