《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(✍)事梗(🏩)概：

高家是一个三代同(🍵)堂的封建大家(🖊)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🐂)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(💁)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(🦉)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(🕴)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🤵)重担，不料却招来各房的嫉(🏪)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🐡)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🍓)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🐃)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年(🌙)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🥘)人父母的责任，彼(🔹)此相互扶持，互敬互重。不(🏚)料平静(♟)的日子却(🙄)被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去(🏊)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(🗯)见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🏷)回来，好面子的(🛰)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(⭐)安慰外，基于(🎯)过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🏋)新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(⏺)字，经常给与(📁)打气，承诺有(🚘)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🎁)娶进门。

觉慧的梦很(⛴)快就破碎(🥢)了。冯老爷看上鸣凤(📏)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🤬)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死(😸)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🏙)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🖥)。然(🤯)一波未平(💐)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🌟)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🔆)欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🚴)肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🙋)骂一顿(🗂)。夹在(🚗)祖父和手(♎)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🤝)疼觉新，却爱莫(😜)能助。

五叔把五婶的首饰(🧕)骗去当卖，在外面养起小公(😎)馆，还欠下(🥢)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(😲)于松口，让(🏝)觉(🔄)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🎾)个好消息告诉(🔎)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(❣)好咽下最后一口气。

老太爷(🦉)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🤕)，争夺(😕)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(👕)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🏅)送到城外待产。觉新力争无效，只(🔷)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习(🥄)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(🚟)于清醒过来(👪)，不再扮演(🍿)封(🌇)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(📗)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🧖)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙(😚)蒙亮，觉慧带着(🎦)觉新的(✡)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🐤)疚。我(🛣)对于巴金和他的(🚉)作品，了解的只是大概框架，没有(🤨)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(💗)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🤯)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打(🎃)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(✅)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(🎏)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🍕)来很不错的一部电视剧。在剧(💜)集的后(🏝)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(😇)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🏡)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(📯)。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🙈)—黄磊瑞珏——黄奕(🛰)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🐚)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(💌)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(⚪)而如果完全按照巴老原来的反封(🐵)建(🤦)主题进行(👸)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🖌)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🏓)话，在剧中觉(🍈)新(👊)则长跪(🔺)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家(👹)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(🗳)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🚟)视作品，存(✔)在三种情形：(🉐)一种比较忠实于(🍚)原著内容或其精(㊗)神；一种(🎱)是(😰)在理解原著基础上的适度改写；还有一些(⬇)改编作品，只借用原著的某些内容，更(🈷)多的是随心(📵)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(🌆)《家(🧒)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(🥎)版《家》的最大(🎴)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🌲)这个更符合现代人情感的表达(🤟)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴(🍢)金。但是人们不禁要(🐕)问，这还是巴金的作品吗？

《家(🆑)》巴金简介

长篇小说《家(🍜)》是中国现代著名作家(⏩)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(🔥)家(🕔)庭的生活。他以自己(🈂)的家庭为素材，创(💧)作了揭露封建家庭罪恶(🅿)、展示(🧕)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(👥)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🖖)丑图。他(🏇)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(🦗)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🧦)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🕳)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(☝)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🚎)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🏆)义上说，小说描写(📅)高老太爷临死前破例对(😢)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(🏹)没有简单化，而是努力展示(🔦)其性格(🍔)的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(😃)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🛳)的爱情故事构成的。由于各自的(💤)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(🤙)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(💰)时(🗜)时处于思想与行动的矛盾中，在无所(😟)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🍊)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(🙊)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(👌)醒者，他认识到，封建家庭(🌡)“是埋(🤾)葬青年人青春和幸福(📂)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🚓)说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🥏)是我并(🙏)不孤独，并(🌋)不绝望，我无论正(🎻)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(📃)造它自己的道路．”可以说(🌀)，作家的希望和理想，主(💳)要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🔬)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🎑)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(📐)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(⛺)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(😌)回忆(🔙)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(💙)可爱的年轻生命横(🙄)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(😪)至说过觉(🛁)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(⏩)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🔗)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🎆)。”

巴金自己偏爱《雾(🐊)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(💕)是《家(🐡)》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🐞)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🤦)的(🌟)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(🍣)年月(😷)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(🚭)牢(❌)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(🈸)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中(🚌)那(😰)“黑洞(🐭)”似的公馆，结尾写觉慧(🎥)如鸟脱笼似的离家，搭(🐿)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水(🦅)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有(🈂)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在(♐)左列几点：

(一)作者抓住了那个变(🍰)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(🥖)用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(📬)湃。《家》是(🌫)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使(🦐)部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小(❓)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(⏯)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(💧)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(👓)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(📀)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🗺)感到是在绞汁写出来(🚡)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(⏬)重复了三(📛)次：(1)：“这里面有爱，有恨(🔃)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🌵)……”。他在其它作品中，和(✅)作品的序言或后记中(✍)，无数(🛰)次(🍏)的重复类似的(🎁)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🎉)得浅，爱得如火(🎲)烧，恨得如雪融的人。换(🕑)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(😑)。因此在《家(⚾)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(🚌)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🔌)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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