《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🕖)剧《家(💸)》故事梗概：

高家是一个(💪)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🌝)辞(🚊)官后，终日卧病在床。其它三房(📛)为(🤡)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(👽)和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🐵)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🌬)识的瑞珏。在此同时，梅(🌷)芬亦远(👸)嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🐘)的嫉妒，一(👂)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🐟)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(📡)海(🌑)臣的觉新，和(📖)妻子瑞珏从毫(🏢)无感情基础的夫妻到体(🆙)认出为人父母的责(🕢)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🆑)芬的再度出现而打乱(😖)了。

原(🌅)来梅芬当年是(🥦)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🙌)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🔼)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎(😟)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🐡)了给予觉新安(🈚)慰外，基于过去和梅表(🐁)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🤞)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🍕)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🤱)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦(🐭)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🍺)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🍥)于觉慧，又怕拖(🐺)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🎭)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🐚)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老(😊)爷想把侄(🍵)孙女许给觉(🌆)民(📖)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(😄)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(🕧)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(🍚)病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(👰)公馆时，老太爷正好咽下最后(🦔)一口气。

老太爷走了，所代(😦)表的专制威权也分(🦒)崩离(🔵)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🧟)，丑态百出。更借口替老(💨)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(🤘)珏在难产中丧(🚪)命(🙉)。

封(😘)建(🥏)的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🐚)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(😔)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(⛩)地继续学业。觉慧动容，担心觉(🛴)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🔅)，他做不了的事，就让觉慧去完成(🎂)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🏋)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(😿)口气！”

《家》电视剧及巴金原(😰)著

没有看过原著和老版(🎡)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(🎲)认真读过(🍐)他的(🔪)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(👾)敬。在看了电视剧《家》后，一度(🔸)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(⏬)妈劝阻了。如同21世(🌴)纪的人已没(🍀)那么太大必(🍍)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的(🖋)念(🚾)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🥐)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(🎌)洞百出，外加演员总体表(🥡)演还不错，这部剧算是近来很不(🥙)错的一部电视剧(🍫)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(♓)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🥘)为这样(🏽)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🦑)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🐝)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🌧)有希望的人物，内(💼)心充满矛盾，精神饱(💱)受煎熬。

这是一部还不(🔇)错的剧(🌑)集，值得推荐一下。

新版电视剧(🏌)《家》介绍(🗝)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🏯)芬——(⚾)李小冉觉慧——陆(📓)毅

新版《家》强(🔀)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(✡)》等。汪俊称，此次重拍(👳)最大的(⚪)特点是把原(🐒)著中反封建、反军阀等带(📝)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(⏬)，然而如(🌏)果完全按照巴老原来的反封建(😦)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🎣)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(✒)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🈷)种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🕐)精(🖨)神；一种是(🥥)在理解原(🛺)著基(👔)础上的适度改写；还有一些(🐈)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🎯)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🃏)爱情戏推到最重要的位置。这(🦇)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(🐷)方式呈(😚)现，目的(🙃)就是要吸引更多的(⛰)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🤑)问，这还是巴(🚊)金的作品吗？

《家》巴(🕎)金简介

长篇小说《家》是(🍙)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🌜)的生活。他以自己的家庭为素材，创(💼)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族(❇)最高的统治者，以不(🎭)许置疑的(📨)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🈷)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🏦)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🍺)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(👊)恶行，而是(⬜)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🔋)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(🖼)。

《家》的主要情节(🔬)，是由觉新与梅(😿)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(⏺)的。由于各自的处境与(🍬)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🤘)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🎂)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(➖)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🥙)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🚟)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(⏫)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(⛽)忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🎈)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(📇)独，并不绝望，我无论正在什么地(🦁)方总能看见一股(🌏)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(㊙)慧这一形象里。

《家》评赏(🤗)

《家》是巴金的第一部长篇小说（(🎃)在《家》之前发表的《灭亡》只是(🍚)一个中篇(💔)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(🎄)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🧓)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(😥)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(💸)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🥞)在(🐢)还是异常鲜明。在我(⛪)还是一个孩(📕)子的(💈)时(😶)候(🍤)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🧘)得到(📷)悲惨的结局。那个时候我的心因为(🚇)爱怜而痛苦，但(🔸)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(👞)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🎭)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🥤)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(🎾)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激(🐈)流”这两个字，颇(📸)能表达五四运(👃)动前后(🥉)中国社会剧烈(🌗)和巨大的变革，从家族本位社会向个人(🍛)和国家本位社会的变革。首先是个人的(🧜)觉(🔢)醒(👾)，之后是个人从休戚相关、福祸与共(🛹)的(🔝)大家族的束(〽)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🛥)典型故事。这一大变革到今天已(😏)临末(🌳)期，但是还没有完全(🐊)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🎼)还可以从《家》里拾取自己的(🍀)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🔗)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🌤)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🌚)秋水，他写(🍣)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🔑)把他从住(🚳)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🚶)去(😬)。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变(🐆)革时代(🛂)的焦点，抓住在变革中(😌)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🍥)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(👄)、(⚓)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🖐)记》最后一行写道：

我(🐅)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(😙)我的源泉。

在他一切(🍆)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🏂)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🎢)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🦁)字，具有同样意思的话(🐼)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🙇)那一股(🍼)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(✖)序言或后记中，无数次的重复(⏭)类似的话。读者或(👺)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(🚥)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(🙆)》里，我们(🔫)觉得可爱的(🦆)人十分可爱，可恨的(😠)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🎆)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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