《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家(🐵)》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🚍)爷有四个儿子，长(📤)子辞官后，终日卧(📗)病在床。其它三房为了己身的利益(🧙)，明争暗斗。身为长房长孙的(🚠)觉新，在老太(🔚)爷的作主下，被迫(🐬)放弃和表(😧)妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🔮)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(📥)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🤺)。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(🦄)承继家业的重担，不(🔭)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🐬)形象和家族的团结，觉新总(🗄)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🚍)觉慧眼里，很不以为然，生气(😌)大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(🌻)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(😍)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是(👟)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(💴)女儿日子过不下去，遂和对方(🔖)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使(💖)觉新自责甚(🙉)深，禁不住思念(🚴)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(💋)视。觉新愧对瑞(🕑)珏，又放不下梅芬，内心煎(🏮)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🐠)予(🐫)觉新安慰(🍆)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉(〰)慧亦(👮)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(😊)有所警(🕒)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🦊)一(🌇)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(💧)，等他有本事(📮)能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🕵)情，答应让鸣凤(🏻)给(🛎)冯老爷做小(🏞)。鸣凤伤心欲绝(🌆)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🦊)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🦈)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(🥍)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(📰)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🍬)持不(🗓)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🙊)。夹(😑)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(💠)叔把五婶(🥟)的(🕘)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🕓)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(💚)提。觉慧兴冲(💋)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走(😹)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(♉)不用其极，丑态百(✅)出。更借口替老太爷避开“血光(🅰)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(🤥)力争无(⚡)效，只(🌿)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🖍)清醒(🐨)过来，不再扮演(🏂)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🏒)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里(👽)是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🥍)金和他的作品，了解的只是大概(🌔)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(💮)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(🏑)购买及认真阅读(🌵)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(👋)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🧗)代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当(⏰)是对(🛁)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(🗃)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🏟)中心立(🌬)意上有很大改动，但(🥇)毕竟不似(🦐)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(💍)百出(📋)，外(😉)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🎆)，我基本上是哽咽着看，时(🥖)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(🌖)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(♟)都是可以被理解的，他的内心(🤬)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🛩)新看上去满是(⚽)沧桑，背负着沉重的(🐾)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🔜)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(🤜)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🌲)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(🕌)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🌓)永远不会过时的(🤶)，因此新版《家》是一部符合现代人审美(🏼)方式的(🥧)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(📝)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🏽)，也安排了多出偷偷见(🦏)面甚(😃)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🛰)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(📭)内容则被淡化，强调他(💲)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🉑)其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🥈)改写；还有一些改编作品(🍮)，只借用原(💚)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示(🔴)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(⛺)制度的死刑(🏰)。新版《家》的最大特点是削弱了(📮)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🧙)，以爱情这个更符合现代人情感的(⛳)表达方式呈现，目的就(🎖)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(🤺)不禁要问，这(🚞)还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(🌸)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🤵)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🌓)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(👽)》以深刻的现实主(🍗)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(🌉)上道貌(🕯)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(🎇)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(🕗)说在刻画这(⬆)一(💀)形象时，其批判锋芒，并没有简单(🙈)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🥂)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(💘)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🈲)物，也没有简单(🐡)化，而是努力展示其(🥔)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(😜)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🏟)故事各有各的结局。觉(🥄)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🦇)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(✴)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🐺)了自己的(🦈)爱情。他时时处(✨)于思(🏁)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🎖)煎熬。就人(🔌)物形象塑造来说，觉(🐯)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🙎)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🍐)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(⛏)地追求新的光(🍵)明的(📢)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(💗)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(📘)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(✔)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(🦐)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🍔)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🕠)面不一定就有(🎯)作者自己，可是书中那些(🐱)人物却都是作者所爱过的和(🏆)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(➡)经历过(🎉)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🤐)局(🈁)。那个时候我的(🌍)心因为爱怜而痛苦，但同(🎟)时它又充满恶毒的诅咒(😳)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(🧀)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🎸)于一个不合理制度的(🐣)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(♓)地(👠)说：“我要向一个垂死的(🤳)制度(🏐)叫出我的‘我控’。”

巴金自(😳)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(♊)的则是(🚬)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(📨)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(💓)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🔜))挣脱出(💅)来，面对国家和社会。《家(🎵)》给予这一从(💳)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(🐺)临末期，但是还没有完全过(⌚)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🏍)离家，搭上往上海的船，望着一江东去(😀)的秋(🕒)水，他写道：

“这水，这可祝(📂)福的水啊，它会把他从(🕢)住了十八年的家(🚵)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开(🛩)头一结尾，颇有艺术匠(🙆)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了(👈)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🏪)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(😍)结构完整，遂使部(🎉)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(🔱)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(⏬)的”，尽量接近真实。因此(🎤)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(㊙)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(📋)终记住(⤴)：青春是美(📗)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满(🏺)溢着纯洁的青春气息。《家》尤(💱)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(🕸)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🙉)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🥘)原野”。

(四)巴金在一九(🐫)三一年四月写的《激流》总(🥀)序，短短只(🈁)有一千字，具有同样(〽)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(😫)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🎢)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(💌)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🌗)爱得(👪)认真，恨得软弱。这因为他(🔶)的恨根源于爱。因此在《家》里(🚧)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(🍾)处之美。

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