《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三(😤)代同堂的封建大家族，当家掌(🖼)权的是高老太(🌶)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(⭕)病在床。其它三房为(🕣)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🥖)“父母(🔖)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🍔)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🧢)，不料却招来各房的嫉妒，一(🍭)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(♋)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🧝)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🌿)哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆(😑)两年，有了儿子海臣的(🔢)觉新，和妻(🏡)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🐻)体认出为人父母的责任，彼此相(🕊)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🐂)因病过世。钱姨妈见(🧟)女儿日(💖)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(👹)地离开(📨)，如今(💢)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(⏫)下梅芬，内心煎(🏘)熬不已，终于压抑不住地向(🏮)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(👴)小一起长大，渐生情愫，背地(🌙)里偷偷(🙆)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🏄)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🍣)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🈯)挣扎，最终(📳)还是没有开口。就在被送出去(🥛)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(😩)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(⛺)在觉新的(😑)劝说下留了下(🙃)来。然一波未平，一波又起。尚未走出(🤨)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🙉)，又接踵而来(🍦)，高家(🌩)兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🐒)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🍘)了老太爷，命觉(🔰)新把人找回来，婚事如期(🔄)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(📃)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🃏)能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🤸)馆，还欠下一大笔债。东(⛹)窗事发，老(🛢)太爷气坏了，一病不起。自(🌶)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🕚)民找回来，婚事(💢)暂(🆓)时不提。觉(🔬)慧兴冲冲地(⭐)把这个好消息告(🔕)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分(🧟)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(👾)产。觉(🤑)新力争无效，只(💑)好(🍁)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(👄)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(📁)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🧛)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🏊)他又(🥙)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🤺)，你一定要努(🔢)力，帮大哥争一口气！”

《家》电(✉)视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🍭)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(🥞)的任(㊗)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(📴)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🦑)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🎒)时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当(👛)是对故事(🤷)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(🔚)剧感觉还是很不(🎛)错的(🕉)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🦃)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🏯)错(🍵)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(💬)的(⛎)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(🐝)长孙，他(💰)的懦弱(🏵)服(🌗)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🧘)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得(🏘)推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🍤)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(👫)经执导过《别了(🛀)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(📇)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(🆎)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(📪)过《家》《春》《秋》的读者都知(🧝)道，巴老原著的(🌺)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(🗂)的情感大(🕗)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🎑)瑞珏、梅(🔍)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🚱)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🍝)鸣(🔘)凤的(🚁)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(🥖)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🥖)精神；一种(🐖)是在理解原著基础上的适度改写；(🐀)还有一些(🅰)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(💖)。这不能不说是一种折中的办法(🍆)，以爱情这个更符合现代人(❤)情(🍻)感的表达(👪)方式(🅾)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(📌)作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(💮)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🦄)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🐀)示封建家庭制度衰(🚯)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🦄)笔触，刻画了高公馆封(🍔)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(📆)即是其中最典型(⬆)的代表。他是这个封建家(📚)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建(😆)礼教(🛸)和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🗨)春、(👆)爱情与生命。然而，他所卫护(🧟)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🎹)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🚭)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(⤵)的一笔；表明作(🐝)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(🐜)的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🦌)的爱情故事构(🔴)成的。由于各自(👶)的处境与选择不(🏁)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🖍)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(🐻)的青年一代的残害(🍆)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(👪)来顺受，委屈求全，实(👌)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🎺)人物形象塑造来说，觉新(💖)是《家》的人物形(🥒)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新(🔣)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(🌙)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(⛳)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🤭)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🎽)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(👾)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🌼)了《激流》的名(🏤)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(👪)者所爱过的和他所恨(🌅)过的。许多场面都是亲眼见(🕋)过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(⬜)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(💣)一块儿在魔爪(🙇)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🈷)们哀哭。我知道我是在挖开我(🆘)的回忆的(🎌)坟墓。那(🛤)些惨(🐠)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🧦)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(😑)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🐁)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🗞)度的“积愤”才有机会吐露出(📒)来。所以我在一九三七年写(📯)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🐄)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(🐍)偏爱(🎹)《雾、雨、电》，但最受(🛴)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(✌)共的(🔰)大家族的束缚(在悠(🆒)久的年月(🈵)安是(🎶)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🎸)，面对国家和(🚝)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(😉)《家》里拾取自己的哀欢。

小说一(🎲)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🕹)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(🥧)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把(👖)他从住了(🧦)十八年的家(🍬)带到那未知的城市和未(🌩)知(🍺)的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🕡)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点(📐)：

(一)作者抓住了那个(😌)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(😸)粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(💶)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(⬛)颗单纯的心灵，读他的(😝)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🚽)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一(🗻)年四月写(💰)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(❕)，”(2)“我有我的爱(➗)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(📟)中，无数(📑)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🔕)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🕹)得如雪(🚑)融的人。换言之，他爱得认真(🍆)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🍂)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(🤨)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🥠)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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