《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🆗)暗(〽)斗。身为长房长孙的觉新，在(🏵)老太爷的作主(✊)下，被迫放(🍊)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(💜)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(📵)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(😢)族的团结，觉新总是忍气吞(😃)声，委屈(💦)求全。这种息(💿)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(⏯)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🏣)出为人父母的责任，彼此相互(😰)扶持，互敬互重。不料平静的(🐉)日子却(🍐)被梅芬的再度出现而(🔫)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🚏)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(〰)成都。昔日风风光光(🏥)地离开，如今却灰头土(🤮)脸地回来，好(🥫)面子的(🥁)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(😉)吐(📨)。觉民和觉慧除了给予觉(🎁)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(⚓)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🚐)觉新和(♟)梅表姐的例子，却让他(🎱)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(📡)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🔚)与(🙇)打气，承诺有朝一日，等(🏗)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(📐)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🤔)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🍋)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🥘)。尚未走出鸣凤自杀(🐢)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(⛺)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(💨)梅芬的只有下(👲)辈子还(😘)了。

冯老爷想(🧙)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(💘)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🎾)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🌮)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🐸)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(✌)。东窗事发，老太爷气(♏)坏了，一病不起。自知不久于人(💣)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(👯)时不提。觉慧(🧢)兴冲冲地把这个好消息告(👧)诉觉民。两兄弟赶回公(🍖)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(🧔)爷走了，所代表(🎧)的专制威权也分崩离(📌)析。各(📥)房的矛(🛴)盾浮上台面，争夺家产(🐺)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(😲)力争无效，只(➰)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(⤴)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🚟)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🤱)想家(🚐)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(👭)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(🧖)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(⤴)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(💟)金原著

没有看过原(🐦)著和老版的电视剧，感觉很(👬)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🗻)过他的任何一部作品，感觉似乎是(🌅)对中国文化的一种(🤧)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(🚸)就当是对故(✈)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(🏕)，虽(🐌)然在故事叙述及中心(🚺)立意上有很大改动，但毕竟(🐒)不似现(♑)在大多电视剧(🎎)的胡(🍂)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(😾)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(🕡)不(🙃)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🔳)从都是可以被理解的，他的内心实在(⬇)是太苦了。黄磊所饰演的(👜)觉新看上去满是沧桑(🚆)，背负着沉重的压(🌓)力，心(📟)中(🛏)有的只剩无奈(📁)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电(😈)视(🙆)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(🎷)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧(🍾)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🚱)》《浮华背后》《四(😈)世同(🛍)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🎂)。“看过《家》《春》《秋》的读者(🐦)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🌀)破旧思想(🍿)，然而如果完全按照巴老原来的反封(💭)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(👄)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🔰)大胆拥抱的戏。

新(🔞)版《家》以觉新、瑞珏、(🖐)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(🈚)人物觉慧要冲(🎿)破旧势力(👯)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(♿)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🍭)形：一种比较忠(🥇)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(🏾)础上的适度改写；还有一些改编作(👅)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(🧗)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(💰)中反封(🦀)建的内容，把爱情戏(⚪)推到最重要的位置。这不能不说是(💄)一种折中的办法，以爱情这(💚)个更符合现(🦆)代人情感的表达方式呈(😠)现，目的就是要吸引更(🐗)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(🦓)，转向自己最为熟悉(📸)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🆖)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🔞)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔(📊)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(⚪)貌岸然，实则专横、(🧘)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(⏱)代表。他是这个封建(🍬)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🏦)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🦔)所卫护的制度，与(🕖)他(🐆)衰朽的躯体一样，已(👠)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(📦)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🌹)有简单地指向(📼)这个人物的恶(⚾)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(💜)庭制度，从这个意义上说，小说(♏)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由(🍃)觉新与梅、瑞珏、觉民(🦒)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🍏)境与选择不同，他(🎱)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(⛲)不能不担负起封(🕥)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🐰)说(💕)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(⛅)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🎊)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(💊)和幸(🐥)福的坟墓”，他不肯象觉新(🌨)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(⭕)部小说的序言里(⛺)曾说，尽管“周围(😫)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🏄)方总能看见一股生(🍑)活的激流在动荡，在创造它自己的道路(💩)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(💛)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🎴)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🏮)字。《家》里面不一定就有(🎣)作者(😬)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(🍮)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🕘)哭。我知道我(🥣)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(📮)一些(⏫)可爱的年轻生命(🌕)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🌭)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(🛬)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(😋)度(🎄)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🙃)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(👍)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(💪)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🔹)出来，面对国家和社(🧝)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🛸)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(📉)完全过去，因此这部书(😵)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小(🖍)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这(👅)一(🍨)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🕔)界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(🦐)变革中旧和(🎿)新的人物典型，同时用(🗃)一连串(🖋)的典(⛴)型冲突(🎻)事件，表达了变(✒)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(🎪)要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(👄)，在写作时都怀有一(🎋)个文学(🛬)以外的目标，巴金也(🐮)未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🤺)哥写的，他必(🐜)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🔦)、生(➿)活味最浓的小说。

(三)巴(😁)金一九五一年在《家》的《后记》最(🎷)后一行写道：

我始终记住：青春是美丽(🥝)的东西，而且这一直是鼓舞我的(😸)源泉。

在他一切的作品中都满(🤮)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(💼)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🚀)唱出来的，呻吟出来的，是自然的(😪)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🍃)的原野”。

(四)巴金在一九三(🍃)一年四月(🚏)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🚭)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(😕)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🛣)得如火烧，恨得如(💙)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🗨)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🐘)记起“哀而不伤(💁)、怨而有怒”那两(🏉)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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