《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🏾)有四个儿(🌩)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🚻)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(🎈)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🎵)言”的婚姻，用(🍿)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🚕)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(😉)的箭齐射向(🐟)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(🔔)态度，看(🌜)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🎉)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两(🎯)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🐌)情基础的夫(🏆)妻到体(😊)认(🥄)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(🐌)久丈夫就因病过世。钱(🔽)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(👷)亲戚来往，梅芬却意外和觉(🍕)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(⚽)觉新和梅表姐的(🍢)例子，却让他们有所(😟)警惕。觉(🚊)民和张姑妈(🎸)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🗺)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🍯)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🖥)娶进门。

觉(➡)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🐹)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🏎)还是没有开口。就在被送出(🕺)去的前一晚，投湖自(🤫)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🏡)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🌺)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🤔)来，激(🐂)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🐧)期(📅)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(🕋)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🌝)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(🤫)慧兴冲冲地把这个好消(💦)息告(🖱)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🍓)房的矛盾浮上台面，争夺家(🚎)产，无(🏘)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(✋)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(⛱)办，没想到却(😤)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了(🈂)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🗡)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🗺)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(💅)带着觉新的祝福，离开他曾经(🏽)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(✈)要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视(😌)剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🐲)是大概框架，没有(🏩)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🕦)了电视剧《家》后，一度(⛵)萌(💕)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🏤)代太远了。

打消了看书的念头(🐰)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(😹)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(👶)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(💒)不错(⛹)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🤟)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🚶)流下眼泪。尤其是每次看(🈵)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🕑)的(🤮)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🕋)看上去满是沧(🤤)桑，背负着沉(🔨)重的压力，心中有的只剩无奈、(🎟)绝望(📇)和遗憾。他是个没有希望的人物(📠)，内心充满矛(🏛)盾，精神饱受煎(🐪)熬。

这(😛)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🕖)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(🏒)—李小冉觉慧(🕓)——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家(😟)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(Ⓜ)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(👹)时代感的(👪)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🔎)老原著的主题是号召当时的年轻人努(🦅)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🌸)不会过时的，因此新版《家》是(🎺)一部符合现代人审美方式的情感大戏(🐹)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(⛸)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🎸)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🤣)大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🍚)慧要冲破旧势力束缚(🆒)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(💼)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🗑)种是在理解原著基础上的适度改(❓)写；还有一些改编作品，只借用原(📝)著的某些内容(🙍)，更多的是随心所欲的再度创作(🎃)。

巴(✴)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🕜)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(🐃)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(📦)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观(🔋)众，让更多的人了解巴金。但(🗻)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(😷)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🤵)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🆙)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(🚖)深刻的(🚇)现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🍒)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🎹)中最典(🎃)型的代表。他是这个封建家族(⏪)最高的(🆘)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🗨)教和(👻)家(✉)庭制度，扼(🛢)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(🏉)的恶德恶行，而是深(🎄)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🈚)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(🤚)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🏹)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🛥)各有各的结(🔯)局。觉新(📖)，这个封建家庭(🍳)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🤖)道德对包括他本人在(🕣)内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(💊)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(♒)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(🤙)适从(⛽)中承受精神煎(🕖)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(🔕)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(🍫)家在这部小说的序言里(♊)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🏭)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🖌)，主要寓奇在觉慧这一(🎞)形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(🔐)小说（在《家(🤗)》之前发表的《灭(🥎)亡》只是一个中(🎐)篇）。它是在一九三一年作为《激流三(📇)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🥚)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(🕤)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(😨)下面挣扎。我陪着那(📱)些可爱的年(📛)轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🌦)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(😙)回忆到现在还(♑)是异(🌬)常鲜明。在我还是一个孩子的时(🤖)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(💟)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🤓)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🔛)机会吐露出来。所(👸)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(💐)一个垂死的制度叫出我的(👻)‘我控’。”

巴金(🕌)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(📃)曲《家》、《春》、(🕢)《秋》；尤其是《家(🌩)》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(👉)个人的觉醒(🔑)，之后是个人从(🤟)休戚相(🏔)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(❕)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(🎀)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🎛)己的哀欢(💇)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(🤷)尾写觉慧如鸟脱笼似(🙏)的(😓)离家，搭上往上海的船，望着(🗽)一江东去的秋(🤼)水，他写道：

“这水，这可(💾)祝福的水啊，它会把他从(👲)住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🐡)。”

这(🆙)一开(🚏)头一结尾(🚷)，颇有艺术匠心，在读完全书之(🚷)后，使人不能立刻离开(🌂)书中的世界。

这部小说的(✳)魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那(🏸)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(😴)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表(🥕)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(🗡)有重要了。

(二(🥝))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(🕛)》是为纪念他大哥写(🌲)的，他必须放(💍)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(🏵)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西(✋)，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(⌚)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(💎)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(㊗)短(📄)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🌵)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(💎)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(✋)误解他(🥩)是一个爱恨分明的人，不，他是(🛏)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(🍣)的人。换言之，他爱得认真，恨得(😍)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🕐)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(👩)、怨而有怒”那两(🙃)句话，《家》具有(🔕)这两种恰到好处之美。

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