《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(💃)掌权的是高老太爷。高老太爷有(🎐)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🈶)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(⛲)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(😱)的瑞珏。在此同时，梅芬(😶)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🎦)，觉新遂一肩挑(📣)起承继(✌)家业的重(🛶)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(💕)形无形的箭齐射向他(👗)。为了维护高家的(👎)形象和家族的团结，觉新总是(🍿)忍气吞声(🏝)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(✊)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(🥥)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(Ⓜ)无感情(🌆)基础的夫妻到体(🦖)认出为人父母的责(🐴)任，彼此相互(🔭)扶持，互敬(💲)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(🌜)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🕐)和对方解(😐)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(✍)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自(🔃)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(💙)瑞珏，前往探视。觉新愧对(👱)瑞(📙)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🥧)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🧚)慧除(🅱)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🐃)互有好感，低调地交往(🕵)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🌲)与打气，承(🚌)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🍢)太爷为了还老朋友一(🧥)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(♋)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(🈵)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🚄)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🚏)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🤪)坚持不肯说出(🥦)觉民的去处(⏬)，还把觉新(🛥)臭骂一顿。夹(🦅)在祖父和手足之间，觉新里外不是(💞)人，备(🏩)受煎熬。瑞珏心疼觉(📉)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去(💹)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(😳)，婚事暂时不提。觉慧(❌)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所(🦀)代(🌟)表的专制威权也(🔙)分(🔣)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(😝)夺家产，无所不用(♒)其极，丑态(🤤)百出。更借(🍢)口替老太爷避开(👠)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🌡)无效，只好照办，没想到却硬生生地(🤒)让瑞珏在难(💇)产中丧命。

封建的陋(🐲)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🥩)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🏢)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(😶)带着觉新的祝福，离开他曾经(🦏)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及(🍨)巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(🕎)是愧疚。我对于(💸)巴金和他的作品，了(🎷)解的只是大概框架，没(👃)有认真(🍌)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🚊)买及认真阅读《家》的想(🥩)法，不(🐉)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🕴)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🐬)们离这个时代太远了。

打消(😛)了(🍦)看书的念头，看一下电视剧(🕉)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(🎓)剧感觉还是很不(⏪)错的。由于是根(💤)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(😼)很不错的一部电视剧。在剧集的(👢)后半段，特别是最(🔵)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(📠)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(⭕)建大家(🍱)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🕋)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(🕤)集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介(⛏)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆(🌍)毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(🥪)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(💘)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(🧗)然与时代有些脱节。动人的情感是(🗜)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(🐫)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(🚚)房顶掀掉”这样(🐏)一句话，在剧中觉新则长跪不起、(🎖)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家(🐞)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(✋)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🔢)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(🐋)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🥏)制度发出控(📒)诉(🐕)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(🖊)情感的表达方式呈现，目的(🏌)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金(💼)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(🐱)金的代表(💻)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(😪)材，创作了揭露封建家庭罪恶(🆖)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(😁)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🚐)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(😧)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(📀)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🕵)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🍔)。高老太(👷)爷(🤓)是(🐩)旧制度(🏠)的(👏)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(👶)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🔛)示的宽厚(🌌)，就是相当深刻的一笔(❇)；表明作者即使是对反面人物，也没有(♋)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(😷)行(🙋)“作揖主王义(🚆)”，结果却于一切无补，徒(🎚)然牺牲(🤵)了自己的爱情。他时时处于思想(🚼)与行动的矛盾中，在无所适从中(💾)承(🥔)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🕖)形象(😓)中性格内涵最为复杂的悲剧性(🏖)典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(🛹)人”，走出家庭，勇敢地追(🏮)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(🎓)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(💎)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🚬)》只是一个中(🕌)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🎀)写成的。所以最初(🙅)发表(📭)的(🎱)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(⬇)，可是书中(🗿)那些人物却(🚠)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(😝)亲身经历过的。作者言：我(🌲)写《家》的时候我仿佛(🍣)在跟一些(🐐)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(❗)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🔄)欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🏷)道我是在挖开我的回忆的(🕦)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(⛱)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(🤪)生命横遭摧残，以至于得到悲(💌)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(♍)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🐕)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(👷)话(✒)：“让他们来做一次牺牲品(💂)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🧐)的制度叫出我的‘我控’。”

巴(😪)金自己偏爱《雾、(🧜)雨、电》，但最受读(🚲)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(👯)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🐸)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(👲)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🚶)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还(🖼)可(🏷)以从(🤾)《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🎢)家带到那未知的(🎷)城(🎳)市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术(Ⓜ)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓(🌆)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(⛴)新的人物典型，同时用一连串的典(🧛)型冲突事(💣)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🚗)。由于整体(🤡)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(💁)是《家》是为(🥌)纪念他大哥写的，他(🔞)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🏎)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终(🤶)记住：青春是美丽的东西，而且(👳)这一直是鼓舞我的(🔤)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🔩)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🔳)的，呻吟出来的，是自然的天(🤑)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🔲)野”。

(四)巴金在一九三一年四月写(📩)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(🌃)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(👛)记中(🖱)，无数次的重复类似的(👌)话。读者(👹)或许误(💑)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🚄)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(🦀)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(🚒)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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