《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🛰)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当(✔)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(🥐)子辞官后，终日卧病在床。其它三(🕓)房为了己(🍠)身的利益，明争暗斗。身为长房(🖐)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(🚛)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🥈)亦远嫁宜宾。

父亲过(⏱)世，按祖上规矩，传长不(💫)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(🎻)料(🚤)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🦇)家(📠)的形象和家族的(🏩)团结，觉新(🐸)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(❌)的态度，看在(💑)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🍲)无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(💤)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🐀)过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🤱)人又(👩)搬回成(🎭)都。昔日风风光光地离开，如今却(🚿)灰(🙄)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使(🌪)觉(🐟)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🥕)往探视。觉新愧对瑞珏，又(🐰)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🕦)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(🚞)情谊，主动替觉新守住这个(🐜)秘(🖕)密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(💤)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🔧)来很悲(🅿)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🕸)门。

觉(⛏)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🕒)老朋友一个(📕)人情，答应让鸣凤给冯老(📇)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🛅)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🤺)，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🏃)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(🧠)鸣凤自杀身亡的阴(🆕)影，梅芬的病逝，又接踵而来(🥌)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(💕)责不已，他知(🔧)道欠梅芬的(🚑)只有(🌴)下辈子还了。

冯老爷想(🌧)把侄孙(😱)女许给觉民，老太爷一口答应(➿)。觉民自知(🗺)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(😓)受(➖)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🆚)。

五叔把五婶的首饰骗去当(♈)卖，在外面(🎳)养起小(🐒)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(😁)。自(📚)知不久于人世，终于松口，让觉慧(🚞)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🥙)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🕷)上台面，争(🍊)夺(🚫)家产，无所(🏇)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(💢)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(🌮)以为意，心(😜)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🐺)慧去完成吧！

天蒙蒙(💀)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🔊)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(🏻)认真读过他的任何(🕳)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(♐)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🚗)21世纪的人已没那么太大必要去阅(🏦)读《牛氓(🆚)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念(🚦)头，看一下电视剧(🦔)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🥚)较，对于这(🐴)部剧感(Ⓜ)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(👪)叙述及中心(🕞)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(📯)演员总体表演还不错，这部剧(👓)算是近来很不错的一部电视剧(🧔)。在剧集的后半段，特(🗂)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🥨)流下眼泪。尤其是每(🥄)次看到觉新出场，我都禁不住想要(〰)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🚦)的，他的内心(⭐)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🔍)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🔢)受煎熬(🎄)。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(🔶)——李小冉觉(🐅)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧(⤴)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(👓)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🛏)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(📢)节。动(🎿)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(😹)他的愤(✌)怒(🌧)和反抗只(🎱)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🍇)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🗯)内容则被淡化，强调他与鸣(🚏)凤的爱情。把文学名著改编成影视(🌓)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🐜)其精神；一种是在理解原著基础(🎸)上的适度改写；还有(🙊)一些改编作品，只借(👟)用原著(👃)的某些内容，更多的是随(🧐)心所欲的再度创作。

巴金生前(❎)曾表示，他写《家(🐐)》是要向一个垂死的制度发出(🤢)控诉(👫)，宣布一个不合理制度的(🔆)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(⛪)

《家》巴金简介(👛)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(🤜)，转向自己最为熟悉的经验(📀)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🆙)材，创作了揭露封建家庭罪恶、(📈)展示封建家(🛥)庭制度衰(💓)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(🏓)图。他们表面上(🌧)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(😚)爷即是其中最典型的代表。他是这(😦)个封建家族最高的统治者，以不许(🗳)置疑的绝对权力，维护封建(🛩)礼教和家庭制度，扼杀年轻(👛)一代(♊)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(🦋)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(⛸)于各自(💸)的处境与选择不(👒)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(🍊)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能(👂)不担负起(⛵)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🛥)人物形象塑造来(🌥)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(😶)把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🌗)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🍻)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🍅)受，他要“做自己的(🅱)主人”，走出家庭，勇(📘)敢地追求新的光(🍠)明的人生(🔗)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🥑)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(💕)在什么地方总能看见一股生活的激流(📓)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(⏱)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在(🏋)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(🎶)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(🔋)己，可是书中那些人物却(🎾)都是作(💦)者所爱过的和他所恨过(💅)的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🎐)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🙌)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🦖)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(😰)常常被逼着目睹一些可爱的年(🎿)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(⭐)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🏨)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(🕙)哥面前所说的话：“让(🍥)他们来做一次牺牲(🤕)品吧。”一直到我写了《家(🏾)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🙊)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🚩)年写的一篇(💰)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏(🍉)爱《雾(🦌)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🐀)》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(😞)运动前后中国社会剧(♓)烈和巨大的变(📙)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🚘)这一从旧到新的变革提供了典型(🔳)人物和典型故事。这(🖲)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因(🐍)此这部书的火焰还没有熄灭，许多(💎)读者还可以从《家》里拾取(💏)自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑(🔹)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🚟)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🐷)。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🙅)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小(📦)说的魅力在左列几点：

(一(🧐))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(💼)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🛐)一首长歌。换个方(🥅)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(🕜)分文字的(👰)生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(👤)九部，在写作时都怀有一个(🚞)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🚱)接近真实。因此成为一部人情味最(🔀)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴(😔)金一九五一年在《家》的《后记》最后(🍖)一行写道：

我始终记住：青(🧠)春是美丽的东西，而且这一直是(🏏)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着(🥍)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🌁)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(📰)恨，”(2)“我有我的爱，有我的(📢)恨，”(3)“……可以看见那一(🍈)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🤬)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🤙)他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🙇)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(⛽)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(👧)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(📧)处之美(🚐)。

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