《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(🎠)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🚴)官后，终日卧病在床(⭕)。其它三房为了己身的利益，明(📼)争暗斗。身为长房长孙的(🌥)觉新，在老太爷的作主下(🗿)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🍺)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(🙋)有形无形的箭齐射向他。为了维护(🍅)高家的形象(🍥)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(🕞)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(💁)夫妻到体认出为(🚅)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🈚)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(🤛)解除婚约，一家人又搬回成(🥕)都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🧓)头土脸地(㊗)回来，好面子的钱姨(🚲)妈，不跟亲戚(👒)来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自(⏬)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🔒)心煎熬(🚏)不已，终于压抑(🐭)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(😻)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🏺)惕。觉民和张姑(🌋)妈的女儿琴，彼此(✴)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(🏈)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🌓)老爷做小。鸣凤伤心(〽)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🦇)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(⌚)。尚未走出鸣凤自杀身(💤)亡的阴影，梅芬(🛑)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🥁)知道欠梅(🏑)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给(➗)觉民，老太爷一口(⭕)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(📫)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(🤯)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🌼)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🌂)煎熬。瑞(💺)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(🧙)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🚹)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🐚)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🎦)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(👗)咽下最后一口气。

老太爷走了，所(💋)代表的专制威权也(💗)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🔜)，无所不(✂)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🙇)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(👫)过来，不再扮演(💰)封建家庭的忠(🌈)臣。他想逃离这一(👞)切，可他不(➗)能走，只有他留下来，觉慧(👴)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(➿)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(⬆)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(🧒)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🛒)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(🛩)部剧感觉(🎸)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(📺)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(💹)大多电视剧的胡(📓)编乱造和漏洞百出(🤣)，外加演员(❗)总体表演还(🍐)不错，这部剧算是近来(💖)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🆎)，时不时还流(⬛)下眼泪。尤(🌿)其(😏)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(🛎)封建大家庭(🌍)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🎴)心实(📶)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(💇)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(📑)神饱受煎熬。

这是一(🌋)部还不错的剧集，值得推荐一下。

新(🤠)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(🐚)——李小(🏡)冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(🕙)爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(✍)经执导过(😞)《别(💟)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🔏)称，此次(💣)重拍最大的特(😳)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🌟)。“看过《家》《春》《秋》的读者(📔)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(🔴)冲破旧(🌜)思想，然而如(🍪)果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🎵)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🙄)远(☝)不会过(🔢)时的(🐼)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🌂)只用了“要把(🌐)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(♍)、(⚪)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🎵)大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(🆖)、梅表姐之间的三角恋(🍧)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🦗)形：一(🚂)种比较忠实于原著内容或(🖋)其精神；一种是在理解原著基(📦)础上的适度改写；还有一些改编(👧)作品，只借用原著(🖐)的(🎢)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🚱)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(㊗)更多的人了(💇)解巴金。但是人(🔐)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🔷)介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(❇)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(🍱)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(🌏)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🔧)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🥡)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🔏)是其中最典型的代表。他是这个封建(🐤)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🕐)情与(✊)生命。然(🖍)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷(🔐)是旧(🎃)制度的维护者，也是旧制度的产(📱)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🗺)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(🙈)例对觉慧表示的宽厚，就是(💒)相当深刻的一笔；表(🥈)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要(⛴)情节，是由觉新与梅、瑞珏(🔂)、觉民与琴、(📔)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🏄)的处境与(📚)选(🕊)择(♿)不同，他们的爱情故(👎)事各有各的结局。觉新(💗)，这个封建家(🦍)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🌲)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🤴)情(✊)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🌥)神煎熬。就人物(🚊)形象(🙎)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🉐)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(😛)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🏑)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(🔨)见一股生活的激流在动荡，在创造(💕)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🌻)奇在觉慧(☝)这一形象里。

《家》评赏(🗾)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🐑)亡》只(🍞)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(❎)的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🍷)不一定就有作者自己，可是书中那些人物(😠)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(🚑)都是亲眼见过或者亲身(🚣)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(📲)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🔒)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🍦)鲜明。在我还是一个孩子的(✂)时候，我就(🚾)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🏎)命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🌳)结局。那个时候我的心因为爱怜(🍬)而痛苦，但同时它(📴)又充满恶毒的诅咒。我(🕢)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🚊)次牺(🚛)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(⏺)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(❔)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(🌅)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🚅)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🐙)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🌰)。

小说一开(🌨)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🔹)上(♒)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心(👞)，在读完全书之后，使人不能立(😰)刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那(📽)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(⚪)用一连串的典型(🖥)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(👔)匀称、和谐。由于整体的(🌇)结构完整，遂使部分(👍)文字的生涩和粗糙显得(🌼)有重要了。

(二)新文学诞(🚅)生以来的小说，十部之中有九部(🗞)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(🏣)最纯、生活味最浓的小(📸)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🏾)源泉。

在他一切的作品中都(😲)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🛥)纯的心灵，读他的小(🏠)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🐲)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🚀)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🎨)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(😮)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🎤)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🧦)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🏝)而不伤、怨而有怒”那两句话(🈂)，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】