《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属(🕌)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(⏸)冤家，而他(🥕)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(🥕)说：我一定等到(🧔)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们(🍤)注定要在这个伤心的城市里展开(🏦)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🤾)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯(🆒)看见阁(🥗)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🦗)情人的发梢。

有一种男人，心里(💿)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(✴)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🐦)一在洛杉矶的灯火(📅)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(👝)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🧣)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(🏼)到，他在不经意间他给(🍩)《盗火线》赋予了多(🏦)少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(🌌)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(🥁)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(😏)找(🚁)军官来给演员们上射击以(🥍)及枪战战略课程。那著(🆒)名的七分钟枪战里，两方人马的站(㊗)位、掩护(🏅)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(🖋)感观的力度就(🚍)从这(🐝)些真实感中体现，没有花招。迈克(🆕)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🏁)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根(✅)不(🗜)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(♋)一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🕡)电影。电影的剧本(🍥)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🕴)号人物克里斯一团糟的(💕)婚姻生活，劫匪(🎤)朋(🛒)友(😹)之间和(🍩)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🎿)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(🌐)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🔅)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(📜)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🌁)注定不是那种(🛹)设计出来的仿佛可以控制一(🏜)切的劫匪伙(🐒)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(☔)们更像是梅尔(⤴)维尔《红圈》里面的(🐈)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(🈴)败落警察枪口的(🤨)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(⛎)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🌯)地。

最重要的是，看到了两(🐋)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(✌)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🍱)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🥑)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(🏆)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🏜)入化境的演(🥁)技，他们把两条道上最优秀的两个(⏪)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🚈)然(😊)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(🌯)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(📹)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🍭)极度清晰与迅速，他能够短时间(🖕)内观察完现(🍫)场(🕹)并对手下们分派(💇)任务，他能很快看(📜)出敌人的动机，他说话大声，对线人(🔃)，对罪犯从来都用一股狠(🏞)劲(➰)儿，甚(🈚)至包括对(🚊)对老(👉)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在(😴)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🏂)像要(🌡)掐死自己。

文森(🕓)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(🚑)失败，背后都是一桩(🕛)桩命案(😗)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(🌵)法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常(🕎)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🦔)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(💍)说，哦，你(🐞)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(😫)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🙃)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🏧)更亲近一些，因为(⏬)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(🔁)特把因为家庭生活从来不(🎼)和谐而伤心割(🍁)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(🤠)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🎬)特起身，下楼梯(🚉)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(🎄)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(👇)过来的文森特，只(😜)能放弃(🛹)这段感(💪)情，怎么不逞英雄(🔷)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(🏇)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(🏭)带着心爱的人直接保(🍂)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(👂)的劫匪。因为他明白自己是(🚺)个什么，在餐馆拒绝(🧀)文森特让他不要抢劫的劝告时(😰)他说过，“我做我最擅长的(🚋)，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🚉)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🐽)弟的老婆出轨这类家务事。当(🔶)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🏑)原则地杀了人(🥌)，将导致不必要(⛺)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(👭)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🥌)：“电话那头听我说话的(🔷)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(💄)特一样，也是一种(🏩)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(📕)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(🈺)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🕚)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符(🔱)合他孤(🐞)独的心境。遇到伊迪之(🔦)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🎨)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(⛲)急切要一份感(🕴)情寄托，于是起身，给伊迪打(👜)电话(👃)，并且开始计划远走。其实他心(🔄)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🤦)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(😚)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(👻)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🆔)，文森特(⛵)问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(⛅)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🙈)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(🧗)尔配合在枪战中(🥂)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🤩)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🚻)，但仍然深(🔝)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(♉)面有埋伏的警察，于(🛬)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(〽)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🍷)开车离开了保护人的房子不(🛢)顾危险去(👨)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四(🐄)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🧞)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹(🦒)，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(🥕)餐馆工作(🚍)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(⤵)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🎮)是他无法忍受饭店老(🔪)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(💙)身躯强壮的男人，在尼尔找(🌗)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🏏)逃跑(🛄)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(👄)己，首先(🦂)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(🐊)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(❓)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(😊)而泄密，女人也这(🧙)是这个硬汉的(🏢)弱。

只有这样看(⬇)上去琐碎，冗长，而(🧖)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🌤)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🕚)方被刺痛的时(🌋)候。

不过，让我最(🐍)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(👞)的友谊；最喜欢(🙅)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(😛)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🔗)己，不得不孤独下去。

看(㊙)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(♊)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(🥏)一样都有(⏳)的脆弱(💭)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(🧛)》的原声音(💍)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🎹)中男(🔝)人们最后的下场一样沮丧到极点。

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