《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(💲)三房为了己身的利益(✉)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(😌)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(🥪)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(😰)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🚞)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(🐠)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🔥)。

匆匆两年，有(😖)了儿子海臣的(🚡)觉新，和妻子瑞珏从毫无(💥)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🛩)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(👄)久丈夫就因病过世(⬅)。钱姨妈见女儿日子过不下去(🐯)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🏝)妈(🚱)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(💭)思念的(😩)痛苦，瞒着瑞珏，前(📳)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🐠)，内心煎(🎨)熬不已，终于压抑不住地向(🌇)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🙉)，从小一起长大，渐(🏼)生(🕤)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(👾)识字，经常给与(🚆)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦(🏸)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(♒)爷为(🗣)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🤚)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(🔵)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(⏯)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(🙍)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(👹)觉新，痛苦自责不已，他知道(🐸)欠梅(🏾)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把(🧥)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🤕)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🛀)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(⛔)觉新，却爱莫能助。

五叔(🎪)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(😄)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(😚)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(💿)。觉慧兴冲冲地把这(📮)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(🕉)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(🧓)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🙂)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(📽)。觉新不以为意，心想(🏳)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🔭)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🤕)，依稀言犹在耳：“三弟(🥊)，你一(🚆)定要努(🏙)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🥙)很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🚌)，了解的只是(🚾)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(⚽)对中国文化的一(🚹)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🥖)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的(🃏)念头，看一下电视(🌥)剧就当是对故事梗(🌊)概(🙃)做个了解(🍯)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🚭)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🎳)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🔕)的一部电视剧。在剧集的后(🚻)半段，特别是最后一集，我基本上是哽(🥃)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🌁)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🏜)一个封建大家庭的长孙(🆒)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🏃)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(😏)的压力(⚫)，心中有的只剩(🕋)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🛀)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(🐈)一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🚲)

梅芬——李小冉觉慧——陆(✨)毅

新(📓)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星(🌺)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(🍜)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🎼)把(🛳)原著中反封建、(🥫)反军阀等带有时代感(🚖)的部分减弱，强调爱情(👔)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(💒)，然而如果(🤵)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🧑)与时代有些脱节。动人的情(➰)感是永远不会过时的，因此新(🎴)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(📏)如原著中觉新被逼(🔴)婚的戏，表(⛲)达他的愤怒和(🏬)反抗只用(😳)了“要把房顶掀掉(🤭)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(🔘)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(🤐)破旧势力束缚的(🚜)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(💆)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(😯)还有一(🏜)些改编作品，只借用原(🕥)著的某些内容(🏻)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(🛒)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🗨)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(🥩)容，把爱情戏推(🆕)到(🦔)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(✒)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家(💀)》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家(🎡)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(🎲)点，转向自己最为熟悉的(🗓)经验——封建家庭的生(📀)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(💫)度衰败崩溃(🐐)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🐊)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🈸)型的代表(🚸)。他是这个封建(🚅)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(📏)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(⛔)代的青春、爱情与(👦)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(🦒)回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(😋)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(🕜)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(😝)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(🚐)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(🚸)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🚏)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(🗂)时时处于思想与行动的(📋)矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🌴)熬。就(⭕)人(📛)物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🌵)物形象中性格内涵最为(📘)复杂的悲剧性典型。

《家》是把(🕴)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🧟)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(😈)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(♈)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(🥘)一个中篇）(🈯)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🚛)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🚃)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🍁)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🧤)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(📻)们哀哭。我知道我是在挖开(🎶)我(🌫)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🧗)候(🆘)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🔦)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🌻)毒的诅咒。我有过觉慧在(🛠)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(🚃)牲品吧。”一直到我写了《家(⏳)》，我的“积愤(🔂)”，我(🐄)对于一个不合理制度的(🚃)“积(🕠)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、(🐉)雨、(📰)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(🐣)国社会(💇)剧烈和巨大的变革(🥙)，从家族本位社会向个人和国家本(🥑)位社会的变革。首(🐧)先是个人(🖋)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🌇)与共的大家族的束缚(在悠久的年(🎚)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(⏪)旧到新的变革提供了(🛎)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还(🌧)可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写(🍡)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(📯)从住了十八年的家带(🚮)到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🍭)，使人不能立(❕)刻离开书中(💏)的世界(🤢)。

这部(🎷)小说的魅力在左列(🎤)几点：

(一)作者抓住了那个(🎀)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🍴)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(🎀)“激流(🍀)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(😀)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(📠)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之(🔖)中有九部，在写作(🌇)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🚯)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴(🤦)金一九五一年在《家》的《后记》最后(🌕)一行写道：

我始终记住(🥋)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🕐)其浓厚。这种气息反映(🌤)一颗单(🛒)纯的(⏺)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🐹)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🌼)三(✉)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🎿)与恨(🥠)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(😤)，和作品的(🐩)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(🌰)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(😔)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🔞)恨根源于爱。因此(😇)在《家(⚫)》里，我们(🍊)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(😼)怒”那两句话，《家》具(♊)有这两种恰到好处之美。

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