《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我(⛳)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(🏉)。

他(🈶)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🏰)，天生注定他(🐵)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🏑)却含着泪摆(🖋)了摆手让他赶快走(🎖)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(⬆)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(📉)人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(💅)三遍《盗火线》。这(🐖)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🐯)的城(🦋)市流光(🌥)溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🌶)尔·曼想超越这(🚣)部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🔝)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(🚀)火线》的水平。很可能他自(🙆)己都没有意识到，他在不经(🐴)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一(㊗)遍看盗火线的(🕢)时候，是在几年前，那时看到的是技术(🥣)给人带(🔄)来的爽快，当时没有见识过(🏷)很多枪战(🥧)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(🏗)于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(♏)。那著名的七分钟枪战里，两方人(🥝)马的站位、掩护、救助、冲(🈷)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🦔)电(💚)影的重点压根不在动作，两场抢劫(😠)的动(🌿)作戏，加起来一共不会超过15分钟(🤸)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(📎)像(📵)一部精(🐋)彩的警匪片，有着一直(🛏)不断甚至絮叨的对白，冗长且(✌)细琐(🔚)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(✊)一(🔏)般商业片那样将(🌤)劫匪或者警察之中某一方设(🔞)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🌺)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(💾)种设计出来的仿佛可以控制(📛)一切的劫匪伙(🤦)盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🧘)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🏌)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🌘)尔维尔《红圈(🛳)》里面的钻石大(🤢)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(📙)枪口的(🚏)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🚹)排好了(🕧)，在这(🤞)种命里挣扎，才能看(🥉)得出这些男人的质地。

最(🙅)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(👿)谊。影片最(🎮)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(📗)”，然后伸(🥁)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(⬆)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(🚟)和激动早没了(🌎)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(➿)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现(🌭)，但(🏧)这帮男人们刚(⛽)强(🏈)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🔴)内心突然全(🐕)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(😸)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很(🌦)快看出敌人的(♟)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(👱)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🚳)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的(🐢)弱，在于(🈚)无法和亲人分享自己工作的成(💼)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(🗨)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(♈)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(❔)班，然后(👠)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🐦)怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🍿)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(✡)并且牙根发痒，只(♈)说(🐰)“你其实(😛)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处(🧗)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(👥)优秀探员，他放(🍆)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(🦔)诉(🙁)苦，却只(🔋)能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(💞)而伤心割腕的继女救(🎑)出来，在(💎)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(〽)去工作，文森特起(🙌)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🍺)么不逞英雄，开上(❣)车撞将出去？他(🧥)是个有原则的贼(🛶)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🖋)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🎯)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🔸)做我最擅长的，去抢劫，你做(🎁)你最擅长(🏃)的，来捉我这(🤳)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(🧖)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🈷)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(🏧)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🏋)是把几(🚰)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔(🆎)的弱，和文森特一(⛹)样，也是一种生活无从(👝)分享的孤独(💲)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🛏)女孩伊迪的时候，他说：“我一(🛋)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🍪)，靠着无尽的大海，空(🔗)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🖇)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(💬)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🌚)情可以随即飞(♿)走，可是(🚾)有什么(🆑)用呢，他(👷)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(☕)特还结(🥛)过三次婚。在咖(🌊)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(🤛)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🥠)男人没法解决的矛盾，他的(🐍)弱(🔘)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🆕)各种(🖲)技艺精湛，能用普通材(🐔)料制(🌃)作炸开运钞车(♎)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🐶)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🏃)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(😟)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(✉)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(📤)好一点，他就开车离开(🌫)了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(💦)自用(🏫)一个手势告(✴)诉(♟)她危(🙇)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过(⌚)程中，被临时找来代替的黑(🍩)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(📗)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🛅)到一件餐馆工作(🔦)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(💶)女友并不(🛩)嫌(🕸)弃他，他觉得(🥛)自己很没用，女友(🍮)只说“我为你骄傲”，他几(🤣)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🏙)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🌷)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(🌟)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(⛸)么(✏)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(✖)诉尼尔，来的人威胁杀他(🏈)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(😠)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🗣)面看上去极硬(🎥)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(🅱)者要流眼(👢)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的(😱)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🈂)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(😐)诺(😛)和德·尼罗在咖啡(🧐)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🚆)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(💰)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🍠)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🍹)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(👪)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(📒)人们是(📜)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🍤)，因为迈克尔·曼不(🕣)大会拍女人，却给了女人这么重(💶)的戏份。

另外，听着(🚤)《盗火线》的原声音乐敲(✊)文章，不小心发现，迈克(🎈)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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