《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(🥕)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(⛎)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(😓)远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规(🚧)矩(Ⓜ)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🥅)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🤪)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🔓)在个性冲动(🏊)的三弟觉(🏧)慧眼里，很不以为然(✋)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(🚉)言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(🔸)出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🌈)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🎷)重逢。

梅芬的不(🤺)幸，使觉新自责甚(🔰)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(💒)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🍐)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(📬)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(🆕)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(😤)的(✋)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🌁)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(🥟)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(🔏)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🎹)老(🥌)朋(🥥)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(👧)出去的前一晚，投(🖋)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🛃)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🦓)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(✖)踵而来，高家兄弟的心情更加(🚳)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(🤐)下辈子(🕎)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(🗂)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🎦)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🌔)在祖父和手足(🌘)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰(🍇)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🌚)回来，婚(🔯)事暂时不(⛲)提。觉(🔯)慧兴冲冲地把(🐤)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(✖)口气。

老太爷走了(🛠)，所代表的专制威权(🛰)也(🙏)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🍃)用其极，丑态百出。更借口替老太(🌩)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(🐿)挚爱(🍑)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🕐)演封建家庭的忠臣。他想逃(😀)离(🕢)这一切，可他不(🏷)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(😄)暗地里资(🌗)助，觉慧才能无后(🤷)顾之忧地(📥)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(🥉)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(🛀)犹在耳(🐎)：“三弟，你(🕙)一定(🥒)要努力，帮(😋)大哥争一口气(💯)！”

《家(🧣)》电视剧及(🏤)巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(🕜)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🖖)解的只是(😅)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🌒)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(📕)了。如同21世(🏃)纪的人(🃏)已没那么太大必(❣)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(⚫)了。

打消了看书的念头，看(🎋)一下电视剧就(🛄)当是对故事(⤵)梗概做个了解吧。因为没有任何比较(⛑)，对于这部剧感觉还是很(🥕)不错的。由于是根(🛳)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(📱)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(🌎)错的一部电视剧。在剧(🌭)集(🐅)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(💯)，他的懦弱服从都是可以(🦅)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(💴)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🛄)中有的(🛷)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🍊)心充满矛盾，精神饱受煎熬(🐥)。

这是一部还(🎊)不错的剧集，值得推荐一下(🏘)。

新版电视剧《家》介绍(🆒)

觉新——黄磊瑞珏——(👩)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(✊)爱情

该剧被称作“明星(⏹)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🤒)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(🙇)反封建主题进行改编，显然与时代(🦇)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(📍)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(✉)一句话，在剧中觉新(🌡)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🍇)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🀄)姐之间的三角恋作(🧣)为故事主线(🌙)，原著中心人物觉慧(🔕)要冲破旧势力(👵)束(🚟)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🌿)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(🕔)较忠实于原(💇)著内容或其精神；一种是在理解原著基(👓)础上的适度(🌎)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(🦀)度创(🔠)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(🎒)重要的位置。这不能不说是一种折中(🏊)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🈵)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国(🔍)现代著名作家巴金的代表作(🔅)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🤲)悉的经验——(🏻)封建家庭(😜)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(🧓)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(📥)程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触(🥚)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🆚)貌岸(📙)然，实则专横、残忍(🧑)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🗣)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法(🕝)挽回的。高老太爷是旧制度的维(🍋)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🤐)物(📯)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🎉)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🐑)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(📖)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🔓)瑞珏、觉民与琴(🏫)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🚗)于各自的处境与选(✅)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🐏)既(🎣)清楚封建伦理道(⏹)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🎿)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(📶)时(🚓)处于思想与(🤲)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🏀)为复杂的悲剧性典(🐙)型(🍛)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🛥)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🖤)”，他不肯象觉新那样忍受，他要(🆙)“做自己的主人”，走出家庭(🐇)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(😛)总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🏹)造它(🕜)自己的道路．”可以说(🈲)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(🔶)以最初发表的时(⛰)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(☕)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🛍)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(🎎)块儿(🎃)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🍻)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(📢)知道我是在(🧚)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(🙍)生命横遭摧残，以至于得(💔)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(🥉)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🐗)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🍮)他们来做一次牺牲品吧。”一直到(✝)我写了《家》，我(📱)的(⏱)“积愤”，我对于一个不合(🛀)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、(😒)雨、电》，但最受读者欢迎的(🤩)则是激流三部曲(📟)《家》、《春》、(🏆)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(🐲)表达五四运动前后中国社会剧(🔍)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🕎)家(😛)本位社会的变革(😾)。首先是个人的觉醒，之后是个(✋)人从休戚相关、福祸与(➿)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🕌)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🤽)，面对国家和社(⛰)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(📠)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🍮)鸟脱笼似的离家，搭上(⛩)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一(👢))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🔕)色、情节和主题三者的配搭甚是匀(👈)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十(🦏)部之中有九部，在写作时都怀(🏤)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(🌛)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(🌳)生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(😘)年在《家》的《后记》最后一行写道：

我(🛃)始终记住：青春(♐)是美丽的东西，而且这(⌚)一直(😄)是鼓舞我的源(😚)泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🕓)颗单(🛥)纯的(♌)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🎭)来的，呻吟出来的，是自(😦)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🖤)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一(🍀)年四月写的《激流》总(🌊)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(〽)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(📸)品的序言或后记中，无数次的重复类(⛵)似的话。读者或许误解他是一(💡)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🌪)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🍰)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(⚽)种恰到(🌺)好处之美(🗝)。

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