《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🛎)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(🥠)，明争暗斗(🚻)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🈯)主下，被(🕷)迫放弃(🙋)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(💗)。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🎗)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(✂)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🅰)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🖕)大哥太过懦(🥟)弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(👸)为(⚫)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(💮)平(🛁)静的日子却被梅芬的再(🗽)度出现而打乱了。

原来梅芬当(〽)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🐢)女儿日(🙎)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🅿)人又搬(👹)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(🥥)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(📏)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🦉)住思念的痛苦，瞒(💡)着瑞珏(🍯)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(💳)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(💚)了给予觉新安慰外(⏭)，基于过去和梅表姐的情(🙀)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(👁)，但大哥觉新和梅表姐的例(🕚)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(📶)妈的女儿琴，彼此互有好感，低(😍)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🤽)凤读书(🤪)识字，经常给与打气，承诺有(🎦)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🔖)爷看上鸣(🎾)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🔬)扎，最终还是(🤺)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🕔)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(⭕)是(📺)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🌐)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(🍂)顿。夹在祖父和(🛐)手足之间，觉新里外不是人，备受煎(⛳)熬。瑞珏(🛋)心疼(🍌)觉新，却(🚄)爱莫能助。

五叔把(🔂)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(👛)气坏了，一(📙)病不起(💃)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🥪)冲地把这个好消息告诉(😭)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(😠)最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🚴)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(📪)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(💸)，没想到却硬生生地(💢)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了(😋)觉新挚爱的两个女人，他终于(🈷)清醒过来，不(🛷)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🚤)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(✉)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🈯)言犹在(📎)耳：(🖲)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(🚋)老版的电视(🌉)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(🏑)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(👲)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(🚢)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(🦑)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🎬)新(😙)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🥐)的懦弱(😼)服从都是(🏂)可(📞)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(📫)只剩(🎥)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🎬)受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一(🤩)下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🕟)—黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(👓)温哥华》《浮华背后》《四世(😍)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(⛓)有(🏊)时代感的部分减弱(🐤)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(😟)，巴老原著的主题是号召当时的(🥝)年轻人努力冲破旧思想(🐵)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(📽)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🔬)如原著中(✖)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(👴)自成(🕧)家后再次重聚，也安排了多出偷偷(♒)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🤲)觉慧要冲破旧势力束缚的内容(😜)则被(🚒)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🈚)视作品，存在三种情形：(🐛)一种比较忠实于(♋)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🈲)度改(🗾)写；还有一些改编作品，只借用原著(🌥)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🏁)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(📣)》的最大特(💺)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(💑)不能不(📺)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(😇)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🐕)

《家》巴金简介

长篇小(📇)说《家(💨)》是中(⛪)国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着(😬)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(🙄)作了揭露封建家庭(🏢)罪恶、展示封建(💮)家庭(📓)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(🏡)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🤦)中最典型的代(🤽)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🙃)和家庭制度(🤭)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(💸)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🕣)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(🥫)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(👄)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🌠)表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太(🐷)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🏀)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🆔)事构成的。由于各自(🔑)的处境与选(😪)择不(🏩)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(✨)残害，又不能不担负起封建家(🐠)庭的长子(🎮)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(♌)是《家》的人(🐻)物形象中性格(🖱)内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(👼)抗对照着表现(🍳)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🍩)建家庭(🚚)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(🍩)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(🍵)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是(👊)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(❣)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(✨)面不一定就有作(🕔)者自(🔵)己，可是书中那些人物却(♿)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(😻)亲眼见过(🌪)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我(📧)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(🎣)墓。那些惨痛的(🚟)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🕠)着目睹一些可(🐦)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🐤)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(🈲)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🧡)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🐄)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(🚏)两个字，颇能表达五四运动前后中国社(🌪)会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(⛸)人从休(🥈)戚(😳)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(😯)安是中国人(🙁)的安乐窝(🙃)，在新时代的风暴里则成(✡)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🍠)末期，但是还没有完(🙌)全(🎯)过去，因(🔌)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(❎)者还可以从(🏂)《家》里拾取自己的(💵)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(🛁)尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🤐)家，搭上往上(🔥)海的船，望着一江东去(👯)的秋水，他写(🏣)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🛁)知的城市和未(🅰)知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住(🏨)了那个变革(🎩)时代(🧕)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(🍡)一连串的典型冲突事件，表达(🕑)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🍳)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(🙇)生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞(🏓)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(⛱)也(🎰)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(🎥)生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🐾)行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(🌏)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🙎)吟出来的(〽)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(📫)流》总(🐰)序，短短只有一千字，具有同样意思的(🐛)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(👚)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🏮)言或后(🎍)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🔯)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🔀)烧，恨得如(👤)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🐏)的恨根源于爱。因此在(🌤)《家》里，我们觉得可爱(🕛)的人十分(🎑)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🐖)话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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