《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🙉)视剧《家》故事梗概：

高(🎂)家是一个三代同堂(📵)的封建大家族，当(💧)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🌂)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🌅)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🔁)命，媒妁之言(🐕)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🎏)不相识的瑞珏。在此同时(⭕)，梅芬亦远嫁宜宾(🎓)。

父亲过世，按祖上规(🌹)矩(🆗)，传长不传幼，觉新遂一肩(🎑)挑起承继家业的重担(🚶)，不料却招来各(🚏)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🚙)高家(🥄)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🆙)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(🐰)的三弟(🔋)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(➿)太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(📎)的夫妻到体认(🐅)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲(🐟)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(♓)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🐅)和觉(🔳)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(😸)珏，前往探视。觉新(🏸)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(♐)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(⛳)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(㊙)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(💆)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(😈)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🔮)给与打气，承诺有朝一日(⛔)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(🙉)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(⏪)朋友一个人情，答应让(🌤)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🚣)觉慧，又怕拖累觉慧(🔘)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(🎡)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🧐)，却在觉新的(🕹)劝说下留了下来。然一波(❗)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🏹)杀身亡的阴(🥒)影，梅(⛱)芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🐛)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(📌)苦自责(🏊)不已(😡)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🤔)，激怒了老太(🐭)爷(💺)，命觉新把人找回来，婚(🛸)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把(🕡)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(👲)公馆，还欠(🦖)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🍧)事暂(🍂)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🍳)最后一口气。

老太爷走(🌜)了，所代表的专制威(🛒)权也分崩离析。各房的矛盾浮(🌥)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(💦)光之灾”，逼(🥑)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(🌩)生地让瑞珏在难(🐕)产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚(🎇)爱的两个女人，他终(🔔)于清醒过(⏭)来，不再扮演封(🐁)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🛄)续学业。觉慧动容，担心(🍖)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(💕)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(🧜)成(🖋)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🤰)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视(💘)剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(🔭)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(😮)觉似乎是对中国文化的(📆)一(🗜)种不敬。在看了(🕊)电视(🍫)剧《家》后，一(⭕)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🐿)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🚌)。由于(👠)是根据原著改(👃)编，虽然(☝)在故事叙述及中心立意上有很大改动(🚫)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(🥫)的后半段(💏)，特别是最(🤺)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🖼)流泪，作(🤠)为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🍾)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄(🚐)奕

梅芬——李小(🔉)冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星(🌤)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(📯)华背后(⭐)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(✉)点是把原著中反封建、反军(👢)阀等带有时代感(📣)的部分减弱，强调爱情戏。“看过(♏)《家》《春》《秋》的(📥)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(❣)想，然而如果(🥢)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(📂)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(🔋)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(👢)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(🚋)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🐳)的三角恋作为故事主线，原(🕷)著中心人物觉慧要冲(🍦)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(📽)编成影(😱)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(👨)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🦊)改编作品，只(😏)借用原著的某些内容，更多的是随(📧)心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是(⛸)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(💚)，以爱情这个更符合现代(😾)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(🚀)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🐓)的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🐧)代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🍄)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🧓)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🎦)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(💌)体一(🏆)样，已经(🌦)日薄西山(🐕)，其崩溃的命运(📡)是无法挽回的(🤬)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(🏀)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🏞)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(👲)有简单化，而是努力展(🚮)示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(📺)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🙇)庭和礼教制度的受害者，他既(🍘)清楚封建(🐯)伦理道德对包括他本人在内的青(🏠)年一代的残害，又不(🏻)能不担负起封建(🔒)家(💚)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🏥)”，结果却于一(🤡)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(🚆)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🌴)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🔷)，但是我(♏)并不孤独(📤)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🍰)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在(🚏)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(💿)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🍋)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(⬜)挖开我的回忆(🛩)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(🏐)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(👕)于得到悲惨的(📶)结局。那个时(🥑)候我的心因为爱怜而痛(🔵)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(🍉)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(📒)死的制度叫出我的(💔)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(✴)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(👨)巨大的(🌴)变革，从家族本(🏭)位社会(🍺)向个人和国家本位社(🍐)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🆓)、福祸与(💸)共的大家族的束缚(在悠久(🌒)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(✒)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🐍)的火焰还没有熄灭，许多读(🦄)者还可以从《家》里拾取自己(📄)的哀欢。

小说一开头写风雪(🕺)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(✖)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(🌍)术匠心，在读完全书之后，使人不能立(🏸)刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变(🤷)革时代(🕶)的焦点，抓住在变(🏓)革中旧(🔀)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🎮)湃(🌆)。《家》是激流年(😦)代的一首长歌(🕕)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(🏄)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(⏯)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学(😳)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(🤖)，巴金也(😔)未能免俗，但是(🎖)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🍇)纯、生活味(🗞)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家(🕎)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(🐵)直是鼓舞我的源泉。

在他一切(🔗)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(✏)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🗣)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(〽)青春的原野”。

(四)巴金在一九三(🎇)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🧔)有我的爱(🔤)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🥨)作品中，和作品的序(👚)言(🐗)或后记中，无数(🤟)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🏔)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🍭)，恨得如雪融的人。换(🌍)言之，他爱得(👴)认真(😶)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(📧)的人(🗝)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】