《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🙊)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(⛎)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(🚧)戏，天(👉)生注定他们就(🐳)背负了不同的使命，这让他们只能各走各(🗞)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🐉)饵，当基斯(🚱)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🥤)心烧焦，也不会让火星溅到(🥍)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(⛑)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(⛴)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(👰)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(💙)明的城市上空划过，就惹得(❗)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(😹)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🍜)云》来(⏬)改编成(🈯)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(✏)少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🧐)的爽快，当(🔘)时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(👶)极(📳)注重细节，所以需要找军官来(🥃)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🧚)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🍀)来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🤢)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🛣)是一部长(🤑)达三个小时的电(🌜)影。电影的剧(🚻)本一点都不像一部精彩的警(🍲)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(🌓)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(❇)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🚲)友(🔪)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🔞)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(📔)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(🍢)开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🍭)。到了中间，文格鲁的报复、逃(😽)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(✂)翰·麦克兰(⛄)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(😩)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🔏)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(🍧)们的命(🦄)，迈克尔·曼一开始(📏)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(👚)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🌞)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🕶)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(🎀)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(📶)方，奇怪(🎭)地凸(🧀)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(👔)，都表现出思维的极度清晰与(👙)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看(🏭)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🌓)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🔠)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(📛)话声音猛地扬起来，眼瞪得(🔨)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安(🎃)，畏缩得像要掐死(🦀)自己。

文森特内心的(🎶)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🐼)人说这些。他终于因此无(🍆)法维系婚(👆)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(🙎)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🧛)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🤨)。来吧，我们来分享。”老婆(🍋)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🤱)天跟你的那些(🍲)尸体生活(📊)在一起”。而文森特(👭)也只能将这些丑恶藏(🦌)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🥓)弃的总是家庭，他对他那台小电视机(📤)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🉐)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(🚁)庭生(💵)活从(💵)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🦀)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(📰)还是了解这个工作狂，叫他(🎬)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🌜)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🕔)么大情绪但掷(🧓)地有声，他衣服从来都很整洁(🐠)，他讲究原则、有仇必报，在(🔡)影片最后，他看(🏽)了看自己(🎟)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(🐩)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(🏏)出去(🎗)？他是个有原则(🛤)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(📫)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(😼)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(🐞)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(😼)远处车(😄)内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🚞)行动；他乐意照顾(🙏)朋友的一切，像个大家长，甚(🔞)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时(🎓)候心狠手辣，文格鲁没有原(♍)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🚙)砸(🍕)在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🗿)肚子里(💒)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🖌)那头听我说(🥇)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🍌)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🙋)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(⚪)，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(📍)划(🏆)远走。其实他心理明白，做一个专业的(🧘)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🥥)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(📉)以让自己心里最弱的地方可以依靠——(😳)男人有时候当然(⛰)也需要依靠的。这是尼尔比文森(🔰)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(💇)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🍍)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🥞)人。这就是这个大男人没(🕑)法解决的矛盾，他的弱。

克(🎊)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(🦍)合在枪战中互相掩护。他(📒)很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🌫)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🏰)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(⛲)终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(🥗)轨，但仍然深(😀)爱他，她只在(💚)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(🍝)的警察，于是沉稳地离开(🤼)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(📺)受伤后被尼尔安(🎓)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🎿)开。

在抢银行(🤵)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(🤞)几个(🌸)场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🖋)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并(🦒)不嫌弃他，他觉得自己很没(🔰)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🥪)是他无(🦇)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🐻)死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(🏥)而(💚)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🍸)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(⭕)婆(🎌)怎么样(🅰)了，尼尔(🛩)说(🎈)她死了，他小声呜呻吟(⛷)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(🚈)，并非他(😻)自己遭毒打而泄密，女人(⬅)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(❎)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(💼)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(🌸)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(🍺)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(🎖)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样(🌐)“heat”、但道路不同的男(📚)人之间惺惺相惜却绝(🐪)无可能成为朋友的友谊；最喜欢(🐱)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🚩)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🥑)讨论梦的(🤾)含义；最喜欢的(🌀)镜(🗒)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(🔭)慢慢湿润的(🥐)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(💵)去持枪抢劫的电影，却想到这些(🥀)，大概说明，我没有这些男人(💈)的(🔗)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在(😔)这部电影(🕸)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(🕗)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(📿)应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(💛)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🛡)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(😇)曼安排的那些摇滚(🌼)乐和管弦配乐(📺)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(😒)到极点。

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